Пост N: 1509
Зарегистрирован: 17.05.05
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 22.08.09 14:43. Заголовок: В феврале 2010 года ..
В феврале 2010 года начнутся репетиции спектакля "Доказательство" по пьесе Дэвида Оберна (Перевод Сергея Таска) Режиссер Кшиштоф Занусси Пьеса "Доказательство" получила Пулитцеровскую премию, театральную премию "Тони", и еще несколько наград. В ней затронута проблема существования математического гения на грани безумия, однако она раздваивается не столько из-за испытываемой пожилым профессором по имени Роберт в течение десятков лет душевной болезни на почве одержимого доказательства теории простых чисел. Здесь присутствует ещё одна чрезвычайно одарённая героиня — Кэтрин, 27-летняя дочь только что скончавшегося выдающегося математика, которая также опасается перенять по наследству от своего отца его склонность к спорадической потере рассудка. Но пьеса Оберна не о соотношении гения и рассудка, а о потребности любви и взаимопонимания со стороны тех, кто оказался рядом с тобой. В сфере чувств всё намного сложнее и непостижимее, чем в математике.
Действующие лица и исполнители:
Профессор Роберт - Евгений Редько Кэтрин (дочь профессора) - Нелли Уварова Хэл (ученик профессора) - Денис Баландин Клер (сестра Кэтрин) - Ирина Низина
Дипломат, советник по культуре Папы Римского, директор киностудии «TOR», сценарист, преподаватель и один из самых титулованных режиссеров Старого Света.
Давно вошедший в элиту мировой режиссуры Кшиштоф Занусси считается одним из самых востребованных режиссеров в Европе. В его послужном списке около 40 кино- и телефильмов, многие из которых удостоены высших наград крупнейших международных кинофорумов, и 30 спектаклей, созданных специально для ведущих драматических и оперных площадок Европы.
Биография культового польского кинодеятеля могла бы лечь в основу увлекательного романа. Кшиштоф Занусси родился 17 июня 1939 г. в Варшаве. Получил разностороннее образование: сначала, решив посвятить себя науке, окончил физический факультет Варшавского университета (1955- 1959 гг.). «Я четыре года учился как физик, без больших успехов, но четыре года прошел. И я почувствовал это в течение одного из экзаменов, я почувствовал это, один из моих профессоров мне так просто сказал, что у него впечатление, что меня более занимает человек, который пользуется прибором, чем то, что можно этим прибором сделать. Это оказалось правдой. Мне, конечно, более интересны люди, чем материя», - рассказывает режиссер. Потеряв интерес к физике, Кшиштоф Занусси занялся изучением философии в Ягеллонском университете в Кракове (1959-1962). Во время обучения он увлекся кино и решил попробовать себя в качестве режиссера. Еще учась в университете, он снял 11 любительских фильмов, среди которых «Трамвай до неба», «Самолет из Будапешта», «Студенты» и другие. Постепенно увлечение переросло в жизненную необходимость в результате в 1966 г. Кшиштоф Занусси окончил режиссерский факультет Высшей государственной школы театра и кино в Лодзи. Его дипломная работа - телефильм «Смерть провинциала» завоевала приз «Серебряные львы» на фестивале в Мангейме, а также призы на кинофестивалях в Венеции, Вальядолиде, Москве и Польше. Премьера первой полнометражной картины Занусси «Структура кристалла» (в советском прокате - «Размышление») состоялась в 1969 г. на Московском кинофестивале. А на следующий после дебюта день начинающий режиссер оказался в новосибирском Академгородке, где его фильм продемонстрировали на большом экране еще раз. «Новосибирск не самый красивый город в моей жизни, - как тогда, так и сейчас. Здесь сносили старинные деревянные дома и радовались пришедшим им на смену однотипным многоэтажкам, чего я никогда не мог понять. Зато я нашел здесь островок широкого мышления и познакомился с еще незнакомой Россией, которая понравилась мне намного больше уже знакомой московской», - вспоминает Занусси. «Структура кристалла» принесла молодому режиссеру широкую известность и ряд призов на международных кинофестивалях («Серебряный кондор» за лучший сценарий, приз в Маар-дель-Плата за лучший дебют, приз польской кинокритики «Варшавская сирена», спецприз в Панаме, призы в Вальядолиде и Коломбо). Картины, последовавшие вслед за этим фильмом, имели неменьший успех. Вот лишь некоторые из них: «Иллюминация», «Защитные цвета», «Спираль», «Постоянный фактор», «Год спокойного солнца», «Где бы ни был...», «Галоп», «Брат нашего Бога», «Жизнь, как смертельная болезнь, передающаяся половым путем», «Персона нон грата».
Творчество Кшиштофа Занусси многогранно: «Про талант говорить нескромно, про миссию - тоже нескромно. Даже признать, что у меня избыток жизненных сил - это немножко нескромно. Я занимаюсь немножко театром, немножко кино. Немножко педагогикой, иногда читаю лекции. А еще у меня десятки разных других занятий: академическая карьера, дипломатическая и прочее. Это очень интересно. Это как раз то, о чем мы все узнали из «Матрицы». И я очень благодарен, что наш век позволяет совмещать, казалось бы, несовместимые пласты». Пан Занусси является автором или соавтором сценариев для всех своих фильмов. Причем некоторые из этих сценариев были опубликованы отдельным изданием в Польше, Италии, США, Германии, Венгрии, Чехии, России. В свет также вышли две его книги - роман «Пора умирать» и сборник эссе «Между ярмаркой и салоном».
Помимо игрового кино Занусси снимает и документальные фильмы: «Подумай», «Компьютеры», «Кшиштоф Пендерецкий», «Лютославский, Пендерецкий, Берд», «Мой Краков», «Ватикан - столица культуры», «Сегодняшняя Россия» и другие. С 1971 по 1981 г. Кшиштоф Занусси был вице-президентом Союза кинематографистов Польши. С 1980 г. он является директором и художественным руководителем киностудии «TOR».
С 1987 г. Кшиштоф Занусси работает над телепостановками и в театрах Польши, Италии, Франции, Швейцарии, Германии и России. К настоящему моменту он поставил более 20 драматических спектаклей и осуществил 4 оперных постановки. Однако из столь обширного театрального списка всего две постановки пришлись на Польшу и лишь одна на Россию. До новосибирского «Старого дома» наладить сотрудничество с паном Занусси сумел только самый звездный российский драмтеатр - МХТ им. Чехова: спектакль под названием «Игры женщин» был поставлен в 1991 г., имел успех у публики и хорошую прессу. Любопытный нюанс. Если кино гуру польского кинематографа расценивает как тяжелый труд, то театр для него, по собственному выражению, санаторно-курортное лечение: «Театр - это лаборатория. При постановке спектакля есть время докопаться до очень важных глубин. Я могу спокойно сидеть, работать, думать. В театре комфортно, тепло, на голову не капает. Это не то, что съемка картины. В кино я должен взять актеров такими, какие они есть, и за несколько минут снять эпизод. Театр меня увлекает, прежде всего, работой с актерами. Выбор актеров на постановку сродни выбору попутчика в поезде, то есть основывается на интуиции и внешнем впечатлении. Если выбор сделан неправильно, режиссеру там просто нечего делать. Если же выбор удачен, полдела сделано. Остается работать с тем, что есть. Если у меня нет голубой краски, я не буду рисовать небо. Лучше возьму зеленую и нарисую лес». Кшиштоф Занусси много времени и сил уделяет педагогической деятельности. Он преподает в Высшей государственной школе кино, телевидения и театра, с 1992 г. является профессором Силезского университета в Катовице, сотрудничает с National Film School в Великобритании, проводит мастер-классы для европейских студентов и регулярно читает лекции на Высших курсах режиссеров и сценаристов в Москве.
«Я очень верю в молодое поколение, явственно ощущаю в нем новую тенденцию - жажду добра, - говорит Кшиштоф Занусси. - Хотя принято считать, что мерилом жизненного успеха у молодых давно стали деньги, мне кажется, сейчас больше идеалистов, чем во времена моей юности, когда было привычным лицемерие. Тогда все говорили об идеалах, а мечтали о деньгах. Сегодня многие имеют деньги, а втайне мечтают об идеалах. Никогда не нужно советовать молодым учиться на собственных ошибках, воодушевить их может только успех. Очень важно, чтобы молодых поощряли, это необходимо им для самоутверждения, для того, чтобы поверить в свои силы. Чему я учу студентов? Да ничему, путь каждого художника индивидуален, вкус тоже, тут ни изменить, ни подправить ничего нельзя. А вот помочь найти себя можно, поэтому я возникаю либо в качестве помехи, либо зеркала на пути своих учеников. Понимаете, любой ребенок рождается варваром, и только в процессе роста аккумулирует то, что достигнуто веками. Нет, что ни говорите, а быть педагогом - увлекательная задача, хотя и считается у нас в Польше пожеланием самым страшным - чтоб тебе довелось учить чужих детей!» Кшиштоф Занусси - почетный доктор ВГИКа, Европейского университета в Минске, Государственной академии театра и кино в Бухаресте. В 2003 г. он возглавил жюри конкурсной программы I Международного фестиваля кинематографических дебютов «Дух огня» в Ханты-Мансийске. Вместе с женой Эльжбетой Гроховской и при поддержке друзей открыл в Варшаве среднюю школу, девиз которой - воспитание свободной творческой личности.
Кшиштоф Занусси - лауреат Государственной премии Польши, премий Министерства культуры Польши, обладатель призов «Давид Донателло», «Люмьер» и имени Витторио де Сики. Он является членом Европейской академии кино, папской Академии изящных искусств и литературы, консультантом Комиссии по делам культуры в Ватикане, президентом общества EUROVISION, членом польского Пен-клуба и Союза польских писателей, союзов кинематографистов Польши и Германии.
Кшиштоф Занусси ведет активный образ жизни и любит путешествовать. «То, что мне удалось посмотреть мир, я считаю, сильно пошло на пользу. Я был молодым человеком, начал ездить и не в составе экскурсии, а сам по себе, - вспоминает мэтр мировой режиссуры. - Первый раз я объехал Европу автостопом в 60-е годы, без денег, спал в парках разных европейских столиц. Даже разработал систему бесплатного посещения музеев. Заходите на служебный вход и вне зависимости от того, знаете или не знаете язык, повторяйте самые известные фамилии в данной стране. То есть если бы это было в России, то я бы называл какого-нибудь Иванова. Разумеется, они меня пошлют искать Иванова на второй этаж, а потом еще куда, а я потеряюсь и посмотрю без билета все залы. А когда наконец спросят: «Вы нашли Иванова?», я скажу: «Не тот!» И так можно везде: в Германии это будет Шмидт, в Великобритании - Смит и так далее. Так я тогда и посетил все музеи. Но сейчас я уже плачу за билет. Было бы безнравственно этого не делать, поскольку у меня уже есть возможности, я могу себе это позволить».
Живет и работает Кшиштоф Занусси в Варшаве. Его гостеприимный дом кинематографической среде давно стал легендой: там проводятся мастер-классы и репетиции, снимается кино и создаются сценарии. «Перед тем как приехать, люди присылают мне факсы или письма, кто-то звонит, и я спрашиваю, что человеку интересно. Пытаюсь понять, зачем он едет ко мне. Потом уже обсуждаю, когда человек хочет приехать, потому что меня часто нет дома, решаем вопрос транспорта. Если надо, могу помочь с визой. Если меня нет дома, то там всегда есть люди, которые снимают картины. Это не школа, в ней нет никакой формы, но, оказывается, что это несет определенную пользу. Через мой дом прошло более 600 человек, и никто меня не подвел. Я не жалею ни об одном из приглашенных», - уверяет режиссер. Кстати, актрисы театра «Старый дом» Халида Иванова и Вера Сергеева, работая вместе с Кшиштофом Занусси над спектаклем «Дуэт», тоже провели несколько недель в варшавском доме режиссера. Это первый случай в истории новосибирского театра, когда работа над текстом и репетиции проходили вдали от родной сцены - в другом государстве.
Отправлено: 03.03.10 15:17. Заголовок: Уже реклама спектакл..
Уже реклама спектакля пошла http://www.vashdosug.ru/theatre/performance/426791/ фраза понравилась "В сравнении с одноименным знаменитым фильмом Джона Мэддена с Гвинет Пелтроу и Энтони Хопкинсом, на в рамтовской версии герои значительно помолодели профессора Роберта играет Евгений Редько, а продолжательницу его дела — Нелли Уварова."
Пост N: 3941
Зарегистрирован: 19.01.07
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 03.03.10 19:49. Заголовок: Из РАМТовских новост..
Из РАМТовских новостей :)
11 марта в 16.00 на факультете журналистики МГУ состоится встреча со знаменитым польским режиссером Кшиштофом ЗАНУССИ, посвященная премьере его спектакля "Доказательство" в РАМТе.
Тема разговора: "Русский театр – место интернациональное". Ведущий – Константин фон Эггерт.
Адрес: м. "Охотный ряд", ул. Моховая, д. 9, факультет журналистики МГУ, ауд. 201.
Вход по предварительной записи - zritel-ramt@yandex.ru, 8-916-924-70-00
Встреча проходит в рамках студенческого образовательного проекта РАМТа "ТЕАТР+".
Отправлено: 04.03.10 01:00. Заголовок: Мне было безумно инт..
Мне было безумно интересно узнать по-больше о Кшиштофе Занусси.И вот что откопала отсюда ВАРШАВСКИЙ ЭКСКУРСОВОД Выпускник Красноярской академии музыки и театра Никита Рак побывал в гостях у знаменитого польского режиссёра Кшиштофа Занусси
- Никита, что, вот так запросто можно нанести дружеский визит человеку с мировым именем?
- Оказывается, это действительно очень просто. Хотя до последней минуты я думал, что ввязался в авантюру и на самом деле нас никто не ждёт. А дело было так: нынешней зимой Занусси приехал на театральный фестиваль в Новосибирск и всех, кто там был, звал заезжать в гости. Многие восприняли приглашение просто как форму вежливости, однако Кшиштоф - человек абсолютно искренний, слов на ветер бросать не привык. Он - потомственный интеллигент, у нас таких не осталось. Русские интеллигентные люди, на мой взгляд, только пытаются, стараются жить по каким-то нравственным законам. Часто получается с трудом. А у Занусси это в крови, по-другому он не умеет.
Летом пермский театр "У моста", в котором я работал до недавнего времени, отправился на гастроли в Чехию. И мы - главный режиссёр и несколько актёров - решили махнуть из Праги в Варшаву на пару дней. Просто сели в поезд и поехали, заранее предупредив Кшиштофа о своём появлении. На перроне нас ждал водитель, уже вместе мы двинули в аэропорт - встречать самого Занусси. В этот день он прилетал из Киева со съёмок последнего фильма "Сердце на ладони". Это мифическая история о герое, который вырвал из груди сердце и осветил людям путь. Похожая легенда - о Данко есть у Горького. Главную роль играет Богдан Ступка. Мы видели фотографии со съёмок, а сама лента ещё не смонтирована.
- Как прошла первая встреча? Неловкости не было?
- Нет. Человек он очень открытый, компанейский. Чуть ли не каждый день к Кшиштофу приезжают гости со всего мира - и сразу чувствуется, что для него это важно, интересно. Ему 70 лет, но энергия бьёт ключом - этакий живчик, бегает быстро, много шутит. Общаться с ним необыкновенно легко и приятно.
Первым делом, сразу из аэропорта, он повёз нас на мемориальное русское кладбище, там похоронены все, кто погиб в Польше во время войны - около полумиллиона человек. Мне показалось, что Занусси таким образом заранее перед нами извиняется. Хочет убедить: несмотря на довольно сильные антирусские настроения, за могилами добросовестно ухаживают.
Кшиштоф предупреждал: на улицах по-русски громко лучше не говорить - могут и оскорбить, и чем-то кинуть. Слава богу, обошлось. Но мы видели развешенные по городу плакаты, посвящённые Олимпиаде в Сочи. Олимпийские кольца на них изображены в виде колючей проволоки. Была одна не очень приятная встреча у здания, где в своё время располагались застенки КГБ, там пытали людей. К нам подошла женщина и язвительно обратилась к Занусси: "О, пан постановщик, я вас знаю. Расскажите-ка своим русским об этом месте. Пусть они послушают, что творили их предки". Ну он и рассказал, ушёл от конфликта и увёл нас.
Вместе мы много гуляли по Варшаве, Занусси стал для нас настоящим экскурсоводом. Город производит двойственное впечатление. Во время войны он был сильно разрушен и до сих пор кажется каким-то не совсем доделанным. Некоторые исторические улицы восстановлены, другие - в самом центре - застроены типовыми советскими блочными пятиэтажками. Кстати, Кшиштоф рассказывал, как создавал фильм "Пианист" другой знаменитый поляк Роман Полански. Там в последней сцене - панорама полностью разрушенной Варшавы. Но снимали этот кадр совсем не в Польше, а в Германии. Выделили киношникам какой-то район, предназначенный под снос, и разрешили сколько угодно ломать, крушить, взрывать.
С Занусси мы побывали на премьере в единственном в стране частном театре. Хозяева много лет работали за границей, накопили денег, вернулись на родину и открыли его. Теперь туда захаживают самые известные люди, в Польше считается, что негосударственный театр - большое завоевание. Мне спектакль в душу не запал - чисто развлекательное зрелище. Хотя у них идут и серьёзные пьесы.
Кроме того, мы побывали в интернате для слепых детей, которому Кшиштоф и его жена очень помогают. Его содержит 104-летняя женщина - весьма бодрая, несмотря на возраст, и хваткая. Она умудряется со всеми дружить, договариваться - и детям не на что жаловаться. А Занусси вообще много занимается благотворительной деятельностью.
- Где вы остановились? Я слышала, что режиссёр держит специальный дом для гостей.
- Это действительно так. Мы остановились в его загородном имении. Там построены три дома. В одном живёт Кшиштоф с женой-художницей. Она - графиня, происходит из очень древнего польского рода. Род самого Занусси тоже достаточно известен, но ему, как он выразился, "всего-то лет пятьсот". Детей у них нет, зато есть племянница. Сестра супруги Кшиштофа давно умерла, от неё осталась дочь, и они взяли её на воспитание. Теперь девочка выросла, вместе с мужем и детьми живёт во втором доме. Все друг к другу относятся очень нежно.
А рядом, поскольку гостей бывает много - приезжают и студенты, и молодые коллеги из разных стран, - Занусси построил ещё один дом. Внешне он больше похож на корпус пионерлагеря: двухэтажное здание, четыре комнаты, в каждой можно разместить человек по 10. Это не номер-люкс, конечно, но условия вполне нормальные, есть все удобства. Тут же стоит холодильник, набитый продуктами, можно брать, что хочешь. Нам Кшиштоф вдобавок притащил банку майонеза, он его обожает, постоянно рекламирует, советует добавлять в любые блюда. А графиня устроила для нас специальный обед - сварила суп, нарезала салатов.
Территория имения не очень большая, но кроме множества людей, которые ходят там буквально толпами (друзья детей, родственники и знакомые, гости), находится место и для зверей. У Занусси есть лошади, кошки, собаки. Последних я насчитал девять штук, их Кшиштоф особенно любит. Породистые они или нет, его не волнует, часто животные попадают к нему случайно. Одна собачка - явно беспородная, самая маленькая и наглая - всё время бегала вокруг и лаяла. Занусси жаловался: "Остальные собаки не кусаются, а вот эта - может. Совсем невоспитанная!"
В саду стоят скульптуры святых. Издавна они принадлежали роду супруги, находились в доме в Варшаве. Но в советские времена власти их чуть было не уничтожили - отдали такой приказ. В последний момент предупреждённые хозяева успели найти где-то подъёмный кран, вывезти статуи и спрятать до лучших времён. Теперь рядом с ними стоит ещё и памятник Книге, его Кшиштоф придумал сам в знак собственной вины. Он говорил: "Я же киношник, а мы - убийцы книг".
- Большинство фильмов Занусси до большого экрана в России так и не добрались. Он что-то вам показывал?
- Мы смотрели фильм "Персона нон грата", который получил гран-при на международном фестивале в Москве. Там же, в имении, есть свой небольшой кинозал. Это просто комната с проектором, где расставлены разномастные кресла и стулья. Главная гордость Занусси - недавно там провели свет, как в настоящем кинотеатре, он медленно гаснет. Кшиштоф кнопку постоянно нажимал и по-детски чуду техники радовался: "О, как здорово!"
А фильм рассказывает о дипломатическом корпусе. Главный герой на склоне лет стал послом в Уругвае, а до этого работал в Варшаве и Москве. Его играет любимый актёр режиссёра Збигнев Запасевич. В роли российского дипломата снялся наш Никита Михалков. Коллизия там такая: герой Запасевича всю жизнь мучается вопросом - изменила ли ему жена с героем Михалкова. Никита Сергеевич, кстати, в Уругвай ехать отказался, сославшись на нехватку времени: только перелёт в одну сторону занимает 20 часов. Его снимали в Москве и Варшаве.
Как водится у Занусси, в "Персоне нон грата" снималась собака, точнее - две. Эти животные кочуют у него из фильма в фильм. Но тут возникла проблема: четвероногой актрисе, уже поработавшей в Варшаве, запретили лететь в Уругвай. Так что на месте пришлось долго искать похожую. Нашли почти такую же, только первая псина была абсолютно чёрной, а у второй на морде красовалось белое пятно. Над ней каждый день трудились гримёры, а собаке это не нравилось, она краску всё время смазывала. Целое дело.
Тема дипломатии для Кшиштофа очень близка, он сам по натуре дипломат: всегда спокоен, сдержан, предельно учтив, умеет гасить конфликты и разногласия. Наверное, поэтому ему не раз приходилось участвовать в различных дипломатических миссиях. В частности, Занусси - советник папы римского по культуре, был им при прежнем папе, остаётся и сейчас. Показывал нам эпизод из документального фильма, где он устроил в Ватикане концерт танцоров брейк-данса, наводил, так сказать, мосты между поколениями.
- О чём вы больше всего разговаривали? На каком языке? Русским он хорошо владеет?
- Он свободно говорит на нескольких языках: английском, французском, немецком, русском. Долго жил в Париже, много работал в Нью-Йорке. Русский знает с детства - учился в Польше в русской школе. Советское влияние было сильным, так что обучали языку в стране всех, особенно мальчиков. Считалось, что ими будут командовать наши офицеры.
Мы ему сделали комплимент, а Кшиштоф в ответ рассказал нам историю. Он был близко знаком с Андреем Тарковским и одно время нелегально возил из Парижа в Москву письма для его отца. Так вот однажды Арсений Тарковский не сдержался и высказался: "Бедный Андрей, поживёт во Франции ещё несколько лет и будет говорить по-русски так же ужасно, как Занусси!" На самом деле говорит он очень хорошо, только вот ударения периодически ставит куда-то не туда.
А разговаривали мы больше всего, конечно, о кино и театре. Кшиштоф очень интересовался современной российской драматургией, он её совсем не знает. Что неудивительно, потому что об авторах новой волны не слышно не только в Польше, но и в нашей стране. Они есть - Иван Вырыпаев, братья Вячеслав и Михаил Дурненковы, Юрий Клавдиев, Мария Литвинова, Людмила Улицкая (в качестве прозаика она известна, а как драматург - нет), Клим - но их никто не ставит.
Недавно я ушёл из Пермского театра, где имел кое-какой режиссёрский опыт, и отправился в свободное плавание. Катаюсь по городам, ставлю спектакли в разных театрах. И вижу, что репертуарные афиши везде похожи, как братья-близнецы. Чехов из школьного набора - "Вишневый сад", "Три сестры", "Чайка" или "Дядя Ваня", Островский - чаще всего "Гроза", из относительно современных авторов - в лучшем случае Николай Коляда, да и тот уже сходит. Почему так происходит? Во-первых, режиссёры ленивы, они не читают пьес, да и ахинеи там действительно много. Во-вторых, ставить что-то новое - это всегда риск, можно не собрать зрителя и потерять деньги. В-третьих, современная драматургия требует иного, непривычного подхода, театрального языка. Не каждый сложившийся режиссёр готов и способен меняться. Но мне в 24 года терять нечего.
В театре появляется понятие "формат". На сцене ставятся проверенные названия, даже ширпотребные пьесы идут одни и те же. "Примадонны", "Слишком женатый таксист" есть практически в каждом городе. Зато на нет сошла социальная тема - то, что хорошо принималось в 90-х годах. Теперь такую драматургию называют чернухой. Более того, недавно я столкнулся с так называемым временным форматом. Послал в театр пьесу, которую хотел бы поставить, и буквально через три минуты мне перезвонили: "Да вы что?! Там же 70 страниц!" Спектакль, идущий дольше двух часов, воспринимают как дико эстетский, а три часа - это вообще крутой андеграунд.
- В Красноярск ты ведь тоже приехал не просто так...
- Спасибо моим однокурсникам Жене Васину и Маше Булатовой, они затеяли здесь хорошее дело - создание альтернативного театра. Это ведь нонсенс, что в таком большом городе существуют только два драматических театра, и оба - традиционные, форматные. А меня позвали поставить первый спектакль - по пьесе Ивана Вырыпаева "Бытие N 2". Такой драматургии в Красноярске не видели никогда. Пьесу вообще ставили один-единственный раз - в московском театре "Практика", где художественный руководитель Эдуард Бояков занимается исследованиями современного искусства во всех его видах. Эдуард, кстати, в своё время придумал "Золотую маску".
Автор дал своё согласие на постановку, он видел в записи спектакль "Кислород", который я поставил в Перми по его пьесе. Мы дважды встречались, частенько переписываемся по электронной почте. Иван Вырыпаев мою прежнюю работу одобрил, хотя удивился, что она получилась неожиданно нежной. Он сторонник более жёсткого театра, а меня, по его словам, неудержимо тянет к свету. Но в главном мы похожи - стремимся возродить высокую трагедию, которой на сцене сегодня нет.
Задача тяжкая, заставить зрителя страдать и сострадать тому, что происходит на сцене, почти невозможно. В жизни и то не до состраданий. Такие трагедии пролетают мимо - наводнения, цунами, землетрясения, а люди, которых это напрямую не коснулось, забывают о случившемся напрочь через пару-тройку дней. Кстати, "Бытие N 2" я решил поставить в стиле водной стихии - под влиянием одного из страшных наводнений. Но поскольку я всё-таки человек гуманный, там будет немало светлого и смешного.
- Это будет молодёжный театр? Когда премьера?
- Надеемся открыться к концу сентября. Скорее всего, театр будет больше ориентирован на молодёжь - думающую и ищущую её часть. Меня, во всяком случае, всегда позиционируют как молодёжного, новаторского, экспериментального режиссёра, "обзываются" всякими такими словами. Хотя на самом деле постановки нормально воспринимают зрители самого разного возраста. Помню бабушку, которая нашла меня, обняла и сказала: "Какой ты молодец. Пойду в церковь, Богу за тебя помолюсь". Приятно, что скрывать. Всё же от души стараешься делать.
- А с Кшиштофом Занусси общих творческих планов не вынашиваете?
- Пока нет. Он же нас просто в гости пригласил, грузить его своими заморочками мне было неловко. Но, когда созрею, не исключено, что-нибудь получится. Теперь-то я точно знаю - он абсолютно открыт. Кстати, мы побывали и в варшавском доме Кшиштофа, там есть гостевая книга, и кто только в ней не отметился: почти все президенты, включая Владимира Путина, папа римский, Фредерико Феллини, Анджей Вайда, Френсис Коппола, наши Никита Михалков, Олег Табаков... Теперь и я попал в историю: в книге остались мои фотография и запись.
Отправлено: 07.03.10 12:03. Заголовок: Премьера спектакля &..
Премьера спектакля "Доказательство" в постановке Кшиштофа ЗАНУССИ и пресс-конференция режиссера 5:10 PM 18, 19 и 26 марта в РАМТе премьера спектакля "Доказательство" в постановке Кшиштофа ЗАНУССИ. 10 марта в 15.00 состоится пресс-конференция пана Кшиштофа в РИА-Новости (Зубовский бул., 4, Новый зал ) с участием артистов, занятых в спектакле: Нелли Уваровой, Евгения Редько, Ирины Низиной, Дениса Баландина, и художественного руководителя РАМТа Алексея Бородина. Впервые в истории Молодежного театра спектакль выпускается по так называемой европейской системе: три недели репетиций в Варшаве, затем еще две недели в Москве. Знаменитый польский кинорежиссер, автор более 50 кино и телефильмов, многие из которых удостоены высших наград крупнейших международных кинофестивалей, снимает интеллектуальное кино. Почему бесстрастный исследователь нравов современной интеллигенции обратился к театральной сцене и какие сложные экзистенциальные проблемы он поставит перед зрителями уже как театральный режиссер? отсюда
Отправлено: 09.03.10 12:17. Заголовок: По просьбе своей под..
По просьбе своей подруги выкладываю интервью Занусси в Белоруссии, прошлогоднее, но интересно узнать что он за человек Кшиштоф Занусси внешне похож на профессора теологии или герцога. А в действительности - один из самых именитых людей в современном кино, единоличный автор своих 30 фильмов, лауреат и призер бесчисленных международных кинфестивалей, почетный профессор доброго десятка академий... Он прибыл в наш город меньше чем на сутки, и за каждую минуту его драгоценного времени разыгралось нешуточное сражение. А посему в моем распоряжении оказались считанные минуты разговора, ради которых пришлось пожертвовать доброй половиной фильма. -- В эту минуту минская публика смотрит ваш новый фильм - насколько я знаю, совершенно необычный и претендующий быть чем-то большим, нежели искусство. В чем же состоит его уникальность? -- Эта картина - 'Брат твоего Бога' - основывается на пьесе, которую сочинил римский папа Иоанн Павел II, когда был еще совсем молодым человеком и назывался Кароль Войтыла. Он написал ее сразу после войны. Между прочим, он когда-то пробовал себя как актер и в годы оккупации участвовал в спектаклях патриотического подпольного театра. Это было очень опасно, немцы за это казнили. Кроме того, папа был талантливым писателем и поэтом. Но, посвятив свою жизнь Богу, вынужден был распрощаться с творчеством и заниматься тем, чем должен заниматься священник. Такова же судьба героя этой пьесы отца Альберта, который в миру был удачливым художником, но, столкнувшись с человеческим горем, принял монашество и стал служить нищим. Это был вполне реальный человек, и недавно в Варшаве состоялась выставка его картин. Уникальность же состоит в том, что спустя много лет римский папа канонизировал героя своей пьесы, то есть объявил его святым. -- Римский папа уже познакомился с вашей экранизацией? -- Мы надеялись, что он будет присутствовать на премьере фильма, которая состоялась год назад в Кракове. Но автор не может сидеть в зале и спокойно ожидать аплодисментов. Он должен вместе со всей съемочной группой находиться за экраном и нервничать, не забросают ли их по окончании фильма тухлыми яйцами. Поэтому в последний момент визит папы решили отменить, и он увидел свое произведение двумя месяцами позже, в своем летнем дворце Кастель-Гондольфо. -- Как он оценил увиденное? -- Он сказал: 'Не мне судить, как это удалось. Нельзя, чтобы автор судил самого себя'. Но, кажется, был доволен... -- Вы часто встречаетесь с папой? -- Довольно часто... А впрочем, не надо преувеличивать: поляков - 40 миллионов, и каждый будет вас уверять, что он - личный друг папы. Но в самом деле, один-два раза в год, если папа этого захочет, мы обязательно встречаемся. -- И каковы ваши впечатления от этих встреч? -- Очень интересно смотреть на человека, облеченного абсолютной властью. Между прочим, вчера в оперном театре в Варшаве, в присутствии правительства, дипломатов и церковных иерархов со всей Европы, состоялся торжественный концерт в честь 20-летия понтификата (т.е. папского служения) Иоанна Павла II. И я был режиссером этого концерта. Кстати, подсчитано, что в среднем глава католической церкви пребывает во власти 10 лет. В нынешнем веке рекорд принадлежит Иоанну Павлу II. Но, если верить легенде, никто не продержится на папском престоле дольше святого Петра, правление которого продолжалось, как полагают, 36 лет. Так что у нашего папы еще есть время. -- Вы - довольно частый гость на наших телеэкранах. И все же мы до обидного мало знаем о вас как о человеке... -- По правде говоря, это означает лишь то, что в моей жизни нет ничего любопытного. -- Расскажите, пожалуйста, о вашей семье, о ваших корнях. -- По линии отца мы происходим из итальянской семьи. Мой отец, как и дед, был инженером-строителем. Они строили самые разные объекты, но чаще всего - железные дороги, и именно как специалисты в этом деле оказались в Польше. Поначалу в Галиции, то есть в южных районах австрийской части Польши, и лишь позднее переселились в столицу. Но наши корни по отцовской линии - в северной Италии. -- У вас необычная фамилия, часто мелькающая в рекламных паузах. -- Да, есть фабрика холодильников, которая носит нашу фамилию, и люди часто этому удивляются. Но в действительности тот Занусси - мой двоюродный брат. Мы очень дружны - хотя, конечно же, я ни в малейшей мере не претендую на их богатства. Впрочем, они сами давно уже не являются владельцами этой фабрики - она перешла к Швеции и в настоящее время находится в руках концерна 'Электролюкс'. Однако для моих отношений с кузеном это не имеет ни малейшего значения. Мы действительно хорошо знакомы, очень дружим и ежегодно навещаем друг друга. Летом он оставляет в мое распоряжение свой дом в Альпах, где он обычно живет с семьей. -- Должно быть, вы дружите также и с родственниками по материнской линии? -- У меня замечательная мать. Ей сейчас 92 года, она живет вместе с нами и очень мне помогает, исполняя обязанности домашнего секретаря. Она - из того поколения, которое не знает ни слова по-русски, поэтому ей бывает трудно общаться с моими гостями. И все же именно она их принимает, устраивает их дела, звонит по телефону, отвечает на вопросы - в общем, старается быть полезной и мне, и тем людям, которые со мной контактируют. При этом у нее много подруг, которые часто нас навещают. А вчера она была вместе с нами на концерте, общалась с политиками, которых она до сих пор знала только по телевидению... Представьте - человек, помнящий времена до первой мировой войны, все еще присутствует среди нас, активен и полон радости! Это очень поддерживает нас в жизни. -- А ваша жена? -- Она у меня замечательная; но только одна, что очень портит мой образ в прессе. Мы с ней всю жизнь вместе. У нас много общих пристрастий. Она такая же высокая, как я, и ей почти столько же лет. Моя жена - необычайно сильная личность. Она очень талантлива как художник, с отличием окончила Академию изящных искусств, но очень рано оставила живопись, поскольку считает, что жизнь важнее искусства. Впрочем, даже сейчас в свободные минуты она рисует или расписывает фарфор. Порой она создает великолепные сервизы для всяческих важных персон, для знаменитостей и президентов. Случается, что мы по нескольку месяцев - а иногда даже год или два - живем на заработанные ею деньги. Но все же главное в ее жизни - то, что она помогла сотням людей. Воспитала множество чужих детей, потому что своих детей у нас нет. -- Я слыхала, что ваша жена происходит из чрезвычайно древней семьи, из Чарторыжских и Гроховских... -- В самом деле, по материнской линии ее корни простираются до Рюриковичей, так что моя жена очень хорошо знает тысячу лет своей семейной истории. Через неделю мы едем на Украину, где у них было когда-то множество прекрасных дворцов. Им принадлежал основанный ими же город Винница, в котором и родилась моя жена. Но для украинцев они всегда были 'польскими оккупантами', 'захватчиками' - или 'украинскими ренегатами', потому что в числе их предков были русские семьи, которые перешли в католицизм. -- Насколько я понимаю, вам гораздо приятнее быть гостеприимным хозяином, нежели гостем. Рассказывают, что в вашем доме есть особая книга, в которой гости оставляют свои автографы... -- Не так давно мы начали второй том. В первом томе записалось около тысячи наших гостей, сейчас началась вторая тысяча. -- Среди ваших гостей много молодых людей из Восточной Европы, которые еще не достигли известности и, возможно, никогда ее не достигнут. Объясните, пожалуйста, что значат для вас такого рода контакты? -- Ну, во-первых, общение для меня очень важно. Это жизнь. Но главное - мне уже почти 60 лет, и я с благодарностью вспоминаю свои юношеские странствия. Польша была чуть более либеральной по сравнению с другими странами советского лагеря; с 1956 года нас понемногу стали выпускать за границу, но разрешали обменивать только 5 долларов. Так что, будучи уже режиссером, я путешествовал автостопом, и все это было возможно лишь потому, что кто-то пускал меня переночевать, кто-то кормил, кто-то покупал билет в кино. Таким образом мне удалось увидеть множество музеев и театров, много прекрасных стран. И если сегодня я имею возможность кого-то пригласить, угостить и развлечь, это для меня огромная радость. И я буду продолжать это делать, пока хватит сил. -- Как вы ощущаете себя в мире кино, который, как известно, особой моральностью не отличается? -- Знаете, в мире кино есть все: люди со своим лицом и люди безликие; люди суровых моральных правил, каким был Кшиштоф Кеслевский, и люди безнравственныеТак что неправда, будто мир кино абсолютно аморален. Искусство всегда очищает. И поэтому, прежде чем осуждать актеров, сначала присмотритесь к финансистам, политикам, банкирам - там бывают действительно подлые люди. В мире банков, в мире финансов и инвестиций люди предательски вонзают друг другу нож в спину, люди фактически убивают друг друга. На этом фоне мир искусства и даже мир кино несравненно выше в нравственном отношении - если это вообще можно измерить. -- Кстати, о Кеслевском. Правда ли, что этот очень любимый мною режиссер был вашим другом? -- Да. Мы были близки, как братья. Когда его мать погибла в автомобильной катастрофе - это случилось лет 12 назад, - для моей мамы он сделался как бы вторым сыном. А сейчас я по-прежнему нахожусь под впечатлением его слишком ранней смерти. Кеслевский был замечательным человеком, и мне очень его не хватает... Хотя я не могу судить о нем объективно - он был для меня как бы член семьи. -- А кого еще в мире кино вы считаете своими друзьями? -- Ну, знаете... Это интимный и среди художников очень тонкий вопрос. Спросите у красивой женщины, кто из красивых женщин ее подружки. Я сомневаюсь, что вы получите ответ. -- Остались ли у вас друзья среди физиков? (В 1955 году Занусси поступил на физический факультет Варшавского университета и прилежно учился, пока один из профессоров не сказал ему: 'Я все-таки подозреваю, пан Занусси, что вам более интересен человек, который смотрит в микроскоп, чем то, что он наблюдает под микроскопом'. - Ю.А.) -- Я отношусь к этой науке с огромной любовью и симпатией, и круг моих друзей-физиков по-прежнему очень широк; так что я себя от физики не отделяю. -- А как насчет философов? Если я не ошибаюсь, вы несколько лет занимались на философском факультете Ягеллонского университета в Кракове... -- С философами я сейчас не так близок, как с физиками. Знаете, среди тех, кто нас разочаровал, было слишком много философов. -- Но уж с политиками вам наверняка приходится дружить! Насколько я знаю, вы - художественный руководитель крупнейшего польского государственного кинообъединения 'Тор', где снимались многие ваши фильмы, а также фильмы Кеслевского, П.Микуцкого, Ф.Байона. Имеете ли вы возможность влиять на государственных чиновников, ответственных за польское искусство? И нуждаетесь ли вы в том, чтобы на них влиять? -- Круг людей, которые занимаются государственными делами, настолько сильно пересекается с кругом интеллигенции, что мы в огромном большинстве знаем друг друга лично. Наш премьер-министр во времена 'Солидарности' частенько вспоминал, как, бывало, ждал меня на вокзале, а я приезжал к нему на подпольные доклады. Это один и тот же круг. И мы влияем на этих людей в процессе общения, во время дружеских бесед, ужинов и т.д. А с другой стороны, влиять на законодателей очень важно, потому что есть влияние на них в другом направлении. Это влияние прокатчиков, которые хотят лишь одного - зарабатывать деньги, и поэтому нам приходится бороться за то, чтобы кино считалось не только промышленностью, но прежде всего частью культуры. Сейчас мы предлагаем закон о налоге на телерекламу. Но, конечно, добиться принятия такого закона чрезвычайно трудно, потому что производители рекламы и рекламодатели также влияют на правительство. И они, подобно нам, приглашают власть имущих на ужины. Так что остается одно из двух: быть хорошим поваром или располагать хорошими аргументами
отсюда Кшиштоф Занусси увез Нелли Уварову в Париж Этот сезон для Нелли Уваровой складывается в театре не просто удачно, а так, как можно только мечтать Анастасия ПЛЕШАКОВА — 10.03.2010 Пан Кшиштоф приехал в Москву на заключительный этап перед премьерой. А еще неделю назад он репетировал с русскими актерами у себя в загородном доме в Варшаве. А потом он организовал актерами поездку в Париж, благо у него и там есть квартира.
Такой творческий подход может позволить себе только режиссер с мировым именем. Но так называемая европейская система, когда от первой репетиции до премьеры - всего один месяц (у нас обычно уходит не меньше полугода), как я поняла, не всем русским актерам пришлась по душе.
- Мне нужно девять месяцев для рождения ребенка, - признался исполнитель одной из главных ролей актер Евгений Редько. - И пока мои коллеги ездили в Париж, я слушал мессу в Варшавском костеле. Только после этого сумел настроиться и понять, о чем и как надо играть.
На репетиции спектакля «Доказательство» Кшиштоф Занусси (крайний слева) с русскими актерами.
Популярная актриса Нелли Уварова «европейской системой» осталась довольна. Даже собаки пана Кшиштофа приходили к нам на репетиции, - в упоении рассказывала Нелли. - Пани Эльжбета, жена режиссера, каждый день кормила нашу ораву, состоящую из двенадцати человек, вкусными обедами. И в этом находила удовольствие. Как она мне по секрету объяснила, в заботе о муже и его интересах и проявляется истинная свобода. Лично для меня это было открытием.
Этот сезон для Нелли Уваровой складывается в театре не просто удачно, а так, как можно только мечтать.
- Я сама себе завидую, - призналась Нелли. - Спектакль «Доказательство» - уже пятая моя премьера в этом сезоне. Для актрисы — это настоящий подарок. Тем более, что в кино интересных предложений нет.
Премьера спектакля «Доказательство» состоится 18 и 19 марта в РАМТе. отсюда Польский режиссер Кшиштоф Занусси представил в Москве свою постановку пьесы "Доказательство", которую он осуществил с актерами РАМТа и которую представят публике 18-19 марта. Корреспонденту GZT.RU прославленный режиссер рассказал о своем спектакле, о своем отношении к алкоголю и к российским режиссерам. Русская постановка "Доказательства" будет сильно отличаться от немецкой? Я сохранил прежнюю сценографию, только мы сделали ее новый вариант, предназначенный для сцены Российского академического молодежного театра. По моему замыслу, события пьесы развиваются не там, где сказано у автора, а в другом месте. Кроме того, в спектакле играют русские актеры, и от этого он выглядит абсолютно по-другому. Как вам с ними работалось? Они стали абсолютно полноценными партнерами, и у нас во время работы возникли партнерские взаимоотношения, которыми я очень горжусь. За время репетиций я ни разу не повысил голоса, у нас не возникало проблем, решая которые мне пришлось бы использовать свой авторитет или показывать свою власть. В театре меня больше всего привлекает живая, лабораторная работа. Мне нравится, когда во время репетиции идет живой процесс. Я не предлагаю, как сыграть тот или иной момент, даже если мне кажется, что это гениальное решение. Я привык дожидаться, пока актеры проявят инициативу, сами что-то предложатАктеры РАМТа были готовы к такой работе. Во время репетиций они приносили интересные предложения, чувствовали себя свободно. И я их не ограничивал. С хорошими партнерами работать всегда интереснее, с ними я могу себе позволить придумывать что-то неожиданное или рискнуть. Так что многие сцены они сыграют не так, как играли актеры в Германии. Вы и вправду думаете, что через 5 недель репетиций спектакль полностью готов? Конечно, можно работать над ним до конца жизни. В театре все время что-то меняется, спектакль может измениться даже в зависимости от погоды. Но наступает момент, когда режиссер должен поставить решающую точку. Часто ли вы ставите спектакли? Не так часто. Хотя в этом году поставил уже второй, для меня это просто ненормально. Первым был 20-минутный монолог по моей пьесе на вечере, посвященном 200-летию со дня рождения Фредерика Шопена. В театре вы работает иначе, чем в кино? Конечно. Представьте себе фильм, в котором актеры два с лишним часа играют только на общем плане! Хотя я сознательно ставлю пьесы, словесная ткань которых очень похожа на киносценарий. В театре иногда работать проще, чем в кино. Там сделанная ошибка остается навсегда. В театре можно еще что-то исправить. А как вы относитесь к спектаклям, в которых постановочные эффекты важнее, чем игра актеров? В театре я чувствую себя как дома, если на сцене возникает ткань, материя, близкая кино. Но есть много интересных спектаклей, которые я с удовольствием смотрю как зритель. Мне нравятся сделанные режиссерами замечательные, сложносочиненные зрелища, но я никогда не стал бы такие ставить. Хотя я с удовольствием их смотрю. На какого зрителя вы рассчитываете, ставя спектакль или снимая фильм? Можете ли вы сказать, что делаете это для себя? Не могу сказать, что я ставлю спектакль для себя, а не для зрителей. Скорее наоборот. Я больше всего надеюсь на молодого зрителя который приходит в театр. В РАМТе молодых зрителей довольно много. По-моему, сюжет пьесы «Доказательство» тоже касается молодых людей. В ней есть несколько важных тем. К примеру, сейчас существует возрастной ценз не только в спорте, но и в науке. И время, когда человек способен на какие-то прорывы и рекорды, все чаще сдвигается к началу его жизни. Порой можно просто не заметить, что человек уже прошел свой самый важный творческий период. Мне кажется, что это важно понять не только людям, которые занимаются наукой. В пьесе «Доказательство» затронута еще одна очень важная проблема. Это эффект, который возникает у молодого человека, привыкшего работать на компьютере. Ему кажется, что всегда можно сделать шаг назад. Например, вы сделали ошибку, нажимаете кнопку, и ваша ошибка исчезает с экрана. Или нажимаете другую кнопку, и интернет-сайт обновляется. Но жизнь строится по абсолютно другим законам. И многие из молодых людей не понимают, что принятые ими решения останутся с ними на всю жизнь. Даже если это решения ошибочные. С ними останутся ошибочная дружба, ошибочная учеба, любое ошибочное решение. Если они что-то сделали, их поступки уже никуда не денутся. Можно попытаться что-то исправить. Но забыть, вычеркнуть из жизни этот поступок невозможно. И пьеса «Доказательство» об этом напоминает. На мой взгляд, эта тема не менее важна, чем проблема нормальности, которая возникает в «Доказательстве». Вы когда-нибудь оказывались в ситуации героев этой пьесы? Нужно ли вам было доказывать, что вы — нормальный человек? Мне все время приходится это делать. Например, я не пью водки и других крепких напитков, и многие считают, что это ненормально, подозрительно. Кроме того, я не только не употребляю водки, но и не употребляю попсу. Не смотрю комиксы, не слушаю поп-музыки, не читаю поп-романов. В общем, не соответствую закону нормального распределения в природе, открытому Гауссом. Вам интересен кто-нибудь из российских кинорежиссеров? С огромным вниманием смотрю фильмы Алексея Германа-младшего. Редко бывает, что молодой человек продолжает идеи своего отца. Мне нравятся фильмы Павла Чухрая. Он так же талантлив, как его отец, Григорий Чухрай, один из выдающихся режиссеров советского кино.
отсюда Прославленный кинорежиссер Кшиштоф Занусси выпускает в московском РАМТе премьеру спектакля «Доказательство» по пьесе Дэвида Оберна. Спектакль, который впервые сыграют 18 и 19 марта, подготовлен по европейской модели: его репетировали всего 5 недель. Как рассказал Заннусси GZT.RU, одна из тем спектакля — подверженность современного поколения иллюзии, что жизнь устроена, как компьютер. Три из пяти недель репетиций актеры РАМТа жили и работали в доме Кшиштофа Занусси в Варшаве, две оставшиеся — репетировали в Москве, рассказали участники проекта на пресс-конференции 10 марта.
Нелли Уварова и Денис Баландин в спектакле "Докахательство" в РАМТе
Источник: (с) РИА "Новости"
Первые недели работы в Варшаве актеры с головой погрузились в работу. Репетиции начинались в 10 утра, а не в 11, как принято в российских театрах, и продолжались до 11 вечера с перерывами на обед и ужин. Уже на третий день актеры от читки текста перешли к первым сценическим пробам. И хотя выходные у них все-таки были, они оказались в ситуации людей, изучающих иностранный язык в режиме суперинтенсивного курса. По словам Занусси, он всегда работает в таком режиме.
Актер Евгений Редько, сыгравший одного из главных героев — гениального профессора математики, чтобы не отвлекаться от работы над ролью, даже не поехал из Варшавы в Париж на выходные вместе с Занусси и коллегами. «Есть поговорка „Париж стоит мессы“, я сделал все наоборот: не поехал в Париж, и пошел на мессу в церковь. Это помогло мне сосредоточиться и всерьез поработать над ролью»,— сказал актер.
Материал, который актеры изучали во время репетиций, оказался на редкость интересным, говорят они. Пьеса Дэвида Оберна до этого не ставилась в России и ранее не переводилась на русский язык — ее перевод сделали специально для спектакля. На Западе «Доказательство» знают гораздо лучше. В 2005 году пьесу Оберна экранизовал кинорежиссер Джон Мэдден, а главные роли в его картине «Доказательство» сыграли Энтони Хопкинс, Гвинет Пэлтроу и Джек Гилленхал.
Пост N: 1787
Зарегистрирован: 11.05.06
Откуда: Остров Русь, Москва
Отправлено: 12.03.10 12:33. Заголовок: ОТСЮДА По ссылке - е..
ОТСЮДА По ссылке - еще несколько фото с репетиций.
Для постановки в РАМТе Занусси выбрал российских актеров Евгения Редько (профессор Роберт), Нелли Уварову (Кэтрин), Дениса Баландина (Хэл) и Ирину Низину (Клер). На фото: режиссер Кшиштоф Занусси, актеры Евгений Редько (профессор Роберт), Денис Баландин (Хэл) и Нелли Уварова (Кэтрин) (справа налево) на репетиции спектакля "Доказательство" в Российском академическом молодежном театре.
Какие замечательные фото выложили в прорамте с черновых прогонов!!!! Не знаю почему, но на одной из фоток у меня навернулись слёзы.... вспомнила фильм с Хопкинсом... есть там такой трогательный момент
Извините, если что не так... "А что имел в виду - то написал". (с)
Доказательства. РАМТ. 18.03.2010
Я не могу сказать, что мне спектакль понравился. Но я однозначно не считаю сегодняшний вечер потерянным. И опять же однозначно посмотрю постановку еще раз - хотя бы ради игры великолепной четверки (в алфавитном порядке) : Дениса Баландина, Ирины Низиной, Евгения Редько, Нелли Уваровой.
О чём спектакль. О том, что гениальность и безумие живут с нами бок о бок - и трудно отделить их друг от друга... О том, что они - гениальность и безумие - иногда живут даже в одном человеке, и почти незаметна перегородка между ними... и смотрят они друг на друга сквозь прозрачные слюдяные окошки, которые можно пальцем проткнуть.... и перемешаются эти ипостаси. О том, что многолетняя честная привязанность и самопожертвование однажды могут оказаться вредны - а краткий эмоциональный всплеск - полезнее полезного (и наоборот, кстати).
А если без эмоций... Значит, так.Гениальный математик, которого настигло безумие. Две дочери - одна из которых ежесекундно рядом с ним, вторая - в другом городе, зарабатывая на жизнь семье. Тетрадь с доказательством теоремы, не имеющей доказательства. Кто автор написанного в тетради: математик в его кратком прозрении или младшая дочь, унаследовавшая его гениальность... И безумие?
Сценография Не Бенедиктов, конечно... Но неплохо. Балкон профессорской квартиры. Позади - чикагские небоскребы. Отделение "сейчас" от "четыре года назад" - за счет минимального изменения картинки задника: "тогда" один из небоскребов еще строился - и мерцает фонарь над высотным краном. (Сначала сильно понравилось - потом стало раздражать, как ремарка "ушел в дверь". Конечно - В ДВЕРЬ, не в трубу же вылетел! Так и здесь: имхо, зритель не дурак, и так отделит век нынешний от века минувшего... А кто не отделит - тому и фонарь на стреле крана не подскажет).
Режиссура Странным образом не замечена. Есть "разводка" по определенным местам. Остальное, насколько я знаю РАМТовских актеров, они сделали сами.
Актеры См.список в начале. "Европейский" стиль репетиций - за месяц - имхо, не пошел им на пользу. Вогнать в схему за это время не удалось. Отправить "бегать в табуне, но не под седлом и без узды" - не захотелось. Поэтому - почти всё, как мне показалось, они сделали САМИ. И весьма хорошо. Очень понравилась молодая пара - Уварова и Баландин. Удивили. Не потому, что ожидала плохого (актеры-то - СУПЕР!) - но не ожидала столь высокого уровня искренности. Особенно в интерактиве. Когда эти двое вместе - даже не замечаешь, что небоскреб на заднике на тросах и качается...
Евгений Редько (профессор Роберт) - хорошо (а будет еще лучше). Возраст и болезнь здесь отмечены ТОЛЬКО изящной седой прядью... красиво! Замечательная сцена, когда зимой, в одной рубашке, на балконе - строчит профессор гениальное доказательство теоремы - и его восторг столь велик, что не замечает он жгучего мороза... Но потом, сквозь возбуждение, сквозь жар гениальности, перемешанной с безумием - он на секунду успевает понять, что сумасшествие победило в нем талант... и тут же начинает почти что умирать на руках у дочери - от холода... от собственного бессилия... от отчаяния...
Да-да, именно ради актеров этот спектакль и стоит смотреть. Ибо актеры в РАМТ... Это такой суперкласс - поверьте!
"Доказательство" на сцене РАМТа, Занусси и гроздь воздушных шаров, умопомрачительная четверка актеров, яркий и выразительный минимум предметов на сцене и почти не меняющаяся декорация, поминаемый каждые 10 минут по тексту Нью-Йорк, математически выверенные сцены, каждый момент из спектакля можно смело фотографировать и вешать на стену в рамке. В середине спектакля мои восторги от постановки вдруг остановились стоп-кадром, и меня затопило гулкой волной практически что откровения и прозрачного понимания - я, папа, мои мужчины, мои отношения, паттерны, взаимосвязи и оси координат, и вся соль этого винегрета изящно улеглась мне на ладонь; потом стоп-кадр разморозился и спектакль покатился дальше, но понимание доказанной теоремы осталось. Я люблю театр за то, что он разворашивает мою луковицу и помогает протирать стекла очков, через которые я смотрю на вещи. :) Предположим, что икс равняется холоду. Холод начинается в ноябре, длится до февраля и равняется четырем месяцам.(с) *далее на злобу дня* В условиях Москвы в 2010 году холод длится еще два месяца и равняется времени с ноября по май. Итого холод равняется шести месяцам, что приближает холод и значение икса к бесконечности. Вывод: икс... то есть х.олод бесконечен.
Несмолкаемая овация, море цветов и крики браво - так зрители встретили 12-ю премьеру РАМТовского сезона - спектакль "Доказательство" - и его режиссера Кшиштофа ЗАНУССИ.
Четыре актера: Нелли УВАРОВА, Евгений РЕДЬКО, Ирина НИЗИНА и Денис БАЛАНДИН сыграли уникально выдержанную и классически стильную историю о гениальности и безумстве, о любви и вере.
Только что с РАМТовской премьеры "Доказательства" в постановке Кшиштофа Занусси. Хлопать до боли в ладонях, полный зал зрителей, цветов подарили столько, что не на один магазин хватит. Все таки я влюбляюсь, когда Евгений Редько на сцене! Он производит на зал просто магическое действие. Заставляет прочувствовать каждое сказанное им слово, это происходит как-то само собой, ты даже не замечаешь, как окунаешься с головой в происходящее на сцене. И Нелли Уварова проживает роль на сцене так, что забываешь о том, что это только театр. Всего четыре человека на сцене могут создать нечто необыкновенное и изумительное. Я в восторге! Даже больше. Это сложно описать. Когда спектакль заканчивается, то совсем не хочется вставать и уходить, поэтому хлопают до победного, минут по 15, стоя, всем залом. Непременно надо идти на "Портрет".
Несмолкаемая овация, море цветов и крики браво - так зрители встретили 12-ю премьеру РАМТовского сезона - спектакль "Доказательство" - и его режиссера Кшиштофа ЗАНУССИ.
Ну да, все это было: и овация, и цветы, и крики. Премьера же. В любимом театре. С любимыми актерами. Давно ожидаемая. Широко разрекламированная. Занусси же... А я вот выходила из зала в некоторой, мягко говоря, растерянности, приставая по дороге ко всем знакомым (благо вчера в РАМТе их было по 10 человек на квадратный метр ) с одним и тем же вопросом: "Спектакль понравился?" Просто не могла поверить, что меня постигло НАСТОЯЩЕЕ разочарование, что это не результат премьерного мандража и собственной неадекватности. Не верю и до сих пор. Спектакль, конечно, пересмотрю. Попозже. Но уже сейчас могу сказать, что Бородин лучше Занусси, что человеческого детеныша надо вынашивать 9 месяцев, раз уж так устроено природой и что слова "крыша поехала" и "жопа примерзла" со сцены РАМТа... ээээ, несколько режут слух. Я не ханжа, могу и матом послать, если меня довести, и сленг мне не чужд, и стёб, но в классическом репертуарном театре мне хочется слышать РУССКИЙ язык: и даже если мат, то к месту, если сленг, то гармонично встроенный в текст. Нет, тут не было никакого мата, это я для примера, так сказать, но и РЕЧИ тут тоже не было. Возможно, я неправа, я вообще заметила, что мне редко нравятся премьеры, все время нахожу в них недостатки. Спишем на нервозность первого показа и на стервозность собственного восприятия. Подождем второго впечатления, когда улягутся страсти по Занусси. Кстати, почему в программке СПЕКТАКЛЯ рассказу о биографии режиссера отведено такое огромное место?! Такое впечатление, что нас просто пытаются увлечь знаменитым брендом, а хочется, чтобы увлекли эмоциями... Про актеров не пишу умышленно. ЕРа обожаю в любом случае, остальные тоже хороши. Надеюсь, со временем они спасут спектакль.
Пост N: 1649
Зарегистрирован: 17.05.05
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 19.03.10 16:34. Заголовок: Эти герои необычны, ..
Эти герои необычны, они не такие как все. От природы они наделены способностями жить математикой и, наверное, поэтому непонятны нормальным людям. И автор и режиссер поставили задачу показать нам это мир и сделать его ближе Пьеса называется "Доказательство", и персонажи на сцене все время доказывают: героиня Уваровой - свое право на необычность и гениальность; герой Баландина - свое право на любовь; героиня Низиной - свое право жить среди обычных людей. Постановка похожа на математическую формулу - так все четко и ясно, сценически безупречно рационально. И лишь одно иррациональное звено в стройной системе доказательств - гениальный профессор, ставший под конец жизни безумным. Этот персонаж, появляющийся как воспоминание, и есть главное доказательство - любовь и забота ближних вот что главное в этом мире!
"Доказательство" Д.Оберна в РАМТе, реж. Кшиштоф Занусси Пьеса "Доказательство" известна в основном благодаря фильму Джона Мэддена с Энтони Хопкинском, Гвинет Пэлтроу и Джейком Гилленхаллом, прошедшем в прокате без малого пять лет назад:
Хотя в фильме ее композиционная структура перекроена, в том, что касается сюжета, премьера Занусси ничего к нему не добавляет. В то же время спектакль - произведение самостоятельное, и сравнивать его с фильмом вроде бы некорректно, как минимум. Но не сравнивать не получается, да и ничего нет в этом такого уж обидного. Просто кино Мэддена - не выдающееся, нет, но человечное, эмоциональное. Спектакль Занусси больше походит на инсценированное эссе, а его персонажи - на абстрактные математические формулы, а не на живых людей, как ни стараются рамтовские актеры, и прежде всего, Нелли Уварова и Денис Баландин. Героиня Уваровой, дочь великого, но сошедшего с ума ученого - угловатая девица, после смерти отца, с короткой стрижкой, и вовсе больше похожая на мальчика-подростка. Герой Баландина, математик-аспирант и музыкант-любитель, на музыканта походит больше, чем на математика, простой обычный парень с забранными в хипповский хвостик волосами. Они наиболее интересны, поскольку менее всего напоминают героев Гвинет Пэлтроу и Джейка Гилленхалла. Сложнее отцом и сестрой главной героини. Занусси в своей постановке подчеркивает условность образа профессора Роберта, появляющегося либо в фантазиях, либо в воспоминаниях Кэтрин, и Евгений Редько играет в большей степени призрака мертвого человека, нежели собственно человека живого. В связи с этим эпизоды с участием профессора и все остальные сцены выглядят стилистически контрастными - такое решение допустимо, но оно совершенно иначе расставляет акценты, снижает мелодраматизм сюжета, выводит его в плоскость достаточно абстрактных нравственно-философских категорий. При этом Занусси, которого еще в свое время прозвали на ММКФ "Занудси" (я не люблю кинематограф Занусси, его собственные фильмы кажутся мне двойной подделкой - под Вайду с его социальной проблематикой и под Кесьлевского с его христианской философией, при том что Занусси - и не Вайда, и уж тем более не Кесьлевский, а в общем-то, достаточно средний и мало кому сегодня интересный европейский киномэтр), используя прописанную драматургом терминологию высшей математики, ведет разговор о проблематике нравственно-экзистенциальной на уровне примитивной школьной арифметики и дальше "дважды два - четыре" не продвигается. Поэтому образ Клэр, сестры Кэтрин, самостоятельно проживающей в Нью-Йорке и считающей свою сестру сумасшедшей, как и отца, выстроен им, напротив, в подчеркнуто бытовом ключе, в том числе комическом, как в эпизоде с утренним похмельем, и чем точнее, острее отыгрывает его Ирина Низина, тем примитивнее в целом кажется такая вот схематичная концепция постановки, где сложные, в общем-то, характеры, разведены по полюсам, а между ними остается не заполненное режиссером безвоздушное пространство, в котором лично мне было существовать на протяжении всего спектакля неуютно и прохладно - фильм Мэддена такого ощущения не оставлял. Сценография Евы Старовейской также производит двойственное впечатление: основная конструкция - абстрактно-минималистская, две стены с дверными проемами и парапет с видом на небоскребы, а небоскребы - разрисованные под многоэтажные строения ширмы на заднем плане. Костюмы, надо отдать должное художнику, очень точны уместны: свитер грубой вязки и желтое платьице в красный цветочек на Кэтрин, строгий костюм Клер, рубашки и куртки Хала. Надо думать, сдержанность, холодность актеров задана общим режиссерским подходом, хотя здесь как нигде была бы уместна эмоциональность, может, даже иногда и в крайних ее формах. В случае с такими пьесами, как "Доказательство", предпочтительнее выбрать жанр мелодрамы, нежели форму трактата.
Отправлено: 20.03.10 17:51. Заголовок: Мне спектакль не оче..
Мне спектакль не очень понравился. Затянутое первое действие (начало вообще заунывное), во втором действии утомляли постоянные прыжки во времени - то настоящее время, то 4 года назад. Мозги не успевали перенастроиться. Дурацкое американское "О`кей!" постоянно резало слух. Совсем не понравилась используемая музыка и минимум декораций. На мой взгляд, очень резко спектакль закончился, просто внезапно оборвался. Я даже растерялась, когда зажегся свет, а вместо смены декораций и времени предстал закрытый занавес. Понравился Денис Баландин, я даже не ожидала от него такого. И непонятно, почему он не "вытягивает" Жюльена Сореля в "Красном и черном", а здесь был настолько хорош. Евгений Николаевич блестящ, великолепен, неподражаем!!! Здесь слова излишни. Никто другой и не смог бы так сыграть эту роль - гениального и безумного одновременно, эту тончайшую грань. Только жалко, что его слишком мало было в этом спектакле. Жалко и обидно.
Отправлено: 20.03.10 20:59. Заголовок: Должна признаться, ч..
Должна признаться, что давно не видела спектаклей, во время просмотра которых балансируешь между легкой истеричностью, надрывом, сочувствием, невообразимым интересом и еще чем-то до невозможности светлым. Наверное, это как быть подвешенным где-то на большой высоте и то резко падать, то подниматься. Спектакль "Доказательство" именно таков. "Доказательство" - постановка по одноименному произведению Д. Оберна. События разворачиваются в Чикаго. "Талантливая студентка Кэтрин отказывается от учебы в университете, чтобы ухаживать за психически больным отцом, гениальным математиком. После его смерти в доме Кэтрин появляются двое: Хал, бывший студент отца, который надеется в записных книжках профессора найти ценные открытия, и прагматичная сестра Клер, которая своими попытками помочь Кэтрин вернуться к нормальной жизни лишает ее возможности самой найти выход. Кэтрин, унаследовавшей от отца способности к науке, нужно немного личного пространства, чтобы обрести уверенность в себе и предъявить миру доказательство сложнейшей теоремы. Кто автор этого доказательства: отец или дочь? гений или сумасшедший?" - указано в аннотации на сайте РАМТа.
Поразительно, но в постановке прослеживаются явные черты, навеянные кинематографом, что совершенно не портит спектакль, а наоборот, делает его уникальным, ярким. К примеру, на меня произвело впечатление то, что вся постановка "новеллистична". Переход от сцены\эпизода к следующему явлению осуществялется следующим образом: свет гаснет, музыка звучит не более 15 секунд, за это время актеры переодеваются, меняются декорации. Еще нельзя не отметить включенные в сюжет "флэшбэки". Возврат к событиям прошлого, с легкостью осуществляемый при помощи киноприемов, вполне органично смотрится и на театральной сцене, что называется, не выпадая из контекста.
Игра актеров великолепна. Кто-то скажет, что я злоупотребляю сейчас громкими словами, но если что-либо их достойно, то что поделать? Нелли Уварова, на мой взгляд, на "отлично" справилась с ролью Кэтрин, а Евгений Редько в роли профессора выше всяких похвал. Казалось бы, на сцене он появляется не так уж и часто, но каждое его появление - феерия.
На премьере присутствовал сам режиссер Кшиштоф Занусси, который в завершении спектакля вышел на сцену и сфотографировал зал на пленочный фотоаппарат. Исполнителей и режиссера не отпускали около 6 минут. Все это время пан Занусси краснел, смущался, но по всему было видно, что ему приятно, что его постановка понравилась пришедшим на премьеру.
Среди зрителей были замечены Э. Радзинский, композитор А. Журбин, декан факультета журналистики Е. Вартанова и некоторые другие небезызвестные личности. http://ilmary.livejournal.com/135766.html
http://www.diary.ru/~WhiteCrow/p101003828.htm Итак, "Доказательство". Как и часто в подобных случаях, в полный рост встала проблема абстрагироваться от виденного ранее фильма. Того, который с Гвинет Пэлтроу и Энтони Хопкинсом. Понятно, что это все равно неизбежно, но я старалась. А вот Ягулис был счастлив уже тем, что не знает сюжета. Поэтому в антракте она задергала меня вопросом - будет ли happy end? Ну а второй вопрос - на сколько непрерывно я умиляюсь происходящему и как быстро буду цитировать без перерыва, ведь это ж все про меня буквально. Понятно, конечно, что пьеса-фильм-спектакль далеко не про математику. но, тем не менее, это особый кайф слышать, например, со сцены "простые числа Жермен" и знать, что это такое. Или про опять-таки упоминаемое число 1729. В пьесе озвучивается представление 1729 = 9^3 + 10^3 = 1^3 + 12^3. А я сразу вспомнила, как мы в свое время на теории чисел дошли и до такого: 1729=(1)*(1+6)*(1+6+6)*(1+6+6+6) . В общем, друзья мои, математика это красиво. Многие кстати, в свое время, утверждали, что я "Игры разума" с Расселом Кроу посмотрела миллион раз, потому что мне это близко. Ну может, в этом что-то и есть, а то обычно только про "математики известные сухари"(c) и услышишь. Кстати, что еще характерно, Ягулис, как наверное и многие, практически сразу заподозрил, что речь о доказательстве теоремы Ферма, хотя за весь спектакль ни разу в явном виде это не произносится. И в фильме по-моему тоже так и не всплывает. Но от математики (раз пьеса вовсе и не о ней) к спектаклю. У меня достаточно противоречивое ощущение. Я совершенно, скажем так, не впечатлена. При этом, как это ни странно, у меня более чем приятное впечатление обо всех героях. Отдельно об Уваровой. Я мягко говоря никогда ее не любила и считала более чем посредственной актрисой. После вчерашнего стоит подумать, так ли уж я была права. Я не уверена, что ее Кэтрин замыслена такой, и будет оставаться такой, но вчера, пожалуй, она все же сыграла тихую гениальность.Ну может случайно так вышло. В любому случае, Уварова оч.хорошо работает голосом. Хал (Денис Баланднин) почему-то не впечатлил Ягулиса. "Какой-то он не мачо" сказала она Не знаю, по мне все было хорошо. По делу и по месту трогательно-зло-нервно-печально... Выпавшие из рюкзака барабанные палочки заслуживают отдельной реплики. Мне вспомнилась наша объява на закрытии Cats "Гримируем под барабанщика. Быстро!" Клер (Ирина Низина) замечательная. На самом деле, с ней просто много сцен, где зал эмоционально отдыхает - можно расслабиться, улыбнуться и посмеяться. Но в то же время когда нужно, она собрана-выдержана-последовательна именно на столько, сколько нужно. Зрелый человек, который, разумеется, всегда знает о других, как будет лучше для них. Ну и наконец профессор Роберт - Евгений Редько. Гениальный псих уж конечно роль для него. Кто-то сомневался? То, что по большей части Редько играет призрака, ничего не меняет. Все равно уж конечно гениальный псих, пусть и призрак, роль для него. В итоге по героям все вроде не плохо. Но в целом меня не захватило. Все какпрямолинейно и предсказуемо. Не то, чтобы я ждала шоу Джина "парень, мы сделаем из тебя новую звезду", но как-то не так пресно и пусто все могло бы быть. Самый простой убойный аргумент - паузы между сценами. Я каждый раз успевала подумать, что немного затянуто-передержано, и каждый раз себе же успевала объяснить "ах, ну да... Уварова (Низина) переодевается". Ну это бред. Если начинаешь так думать, значит выпадаешь из действия. При всем при этом я ни разу не пожалела, что сходила. Ни разу не пожалела, что сходила с цветами. И уж конечно тыщу раз пожалела, что сходила без фотоаппарата. Надо как-то приспособиться уже, и всегда таскать его с собой. Цветов было много у всех четверых. Что мило, Редько дал команду уже вручать. А то зал хлопает и хлопает, они все выходят и выходят на поклоны, а народ с цветами все не пускают и не пускают. Ну Редько руками уже и показал мол давайте уже, выносите
отсюда РАМТ: Доказательство Кшиштофа Занусси Невероятно обаятельный пан Кшиштоф еще и невероятно отважен. Поставить спектакль про математиков! На это немногие способны. Такие сюжеты, как "Доказательство" ("The Proof") на сцене или на экране грозят превратиться в семейную драму, отягощенную намеками на инцест, или - что тоже не выход - в детективную историю "кто украл бумаги гения?"
На сцене РАМТа появился спектакль, где нет ни того ни другого. Есть история, где сплетаются судьбы очень разных, по-своему талантливых и при этом не слишком счастливых людей, у каждого из которых своя правда.
Вот гениальный математик, хотя и помешавшийся к концу жизни, - профессор Роберт (Евгений Редько) и его не менее одаренная дочь Кэтрин(Нелли Уварова). Правда, к началу действия профессора уже нет в живых - он существует только в памяти Кэтрин, что не мешает вести им оживленный разговор. Профессор Роберт - мастер загадывать загадки и ядовито озадачивать собеседника. Вот к чему относится его фраза о том, что "машина скоро заработает" - к восстановлению его собственных способностей - или к пробуждению математического гения в Кэтрин?
Пожалуй, отношения между ними больше всего напоминают... старого князя Болконского и княжны Марьи из "Войны и мира". Помните? Когда отец из самых лучших побуждений заставляет дочь заниматься математикой, считая ее "непохожей на остальных дур". Кэтрин(как и княжна Марья) действительно умна. И настолько любит отца со всем его старческим эгоизмом, что позволяет ломать ей жизнь. Пока у нее не остается никого и ничего - кроме математики. Нелли удается раскрыть образ Кэтрин, балансирующей, как и ее отец, между гениальностью и безумием - не выдавая зрителю главного секрета своей героини.
И тут появляется он. Бывший аспирант. Некрупный ученый. Университетский преподаватель Хал (Денис Баландин). Которому очень интересны тетради профессора. А еще ему интересна Кэтрин с ее полудетским очарованием и агрессивной искренностью. И вот: утешение-откровенность-поцелуй-ночь, проведенная вместе. И счастливая Кэтрин делится с Халом отцовскими записями. Хал тоже счастлив -но вот насколько искренен он сам? Денис не играет циника или неудачника - его герой, хотя и математик, но при этом обычный человек. А это не всегда недостаток.
Катализатором конфликта становится Клер (Ирина Низина). Ей блестяще удается роль "старшей сестры" в прямом и переносном смысле. Клер из тех людей, что с самым доброжелательным видом доводят других до истерики. У нее своя правда и своя жизнь. Ей очень нужна квартира Кэтрин и очень выгодна легенда о ненормальности младшей сестры (что вы хотите, отцовские гены).
И тут выясняется главное - последнее доказательство великого математика принадлежит не ему, а его младшей дочери. Так заявляет сама Кэтрин. Тем самым утрачивая Хала (а какой мужчина смирится с подобным превосходством со стороны женщины?!). Зато для Клер это - доказательство. Долгожданное доказательство безумия сестры.
Чем все кончится - узнаете сами. В том числе, кому же на самом деле принадлежит открытие.
Точный и тонкий перевод Сергея Таска вовлекает зрителя в отдельную - филологическую - игру смыслов. Интрига действия сохраняется до конца.
Скажу лишь, что к финалу я ожидала всего - но только не такого поворота событий.
Кшиштоф Занусси совместил сцену и кинематограф, превратив спектакль в череду выразительных раскадровок. Действие постоянно колеблется между комедией и драмой.
Тем ярче оказался финал.
Ну и под занавес - наконец-то тема вузовских преподавателей раскрыта! Чего стоит один такой диалог между Халом и Кэтрин:
- Мне нравится преподавать. - Наркотики пробовал? Говорят, помогает.
Нет, нам не нужны наркотики. Нам достаточно интеллекта.
Пост N: 1790
Зарегистрирован: 11.05.06
Откуда: Остров Русь, Москва
Отправлено: 21.03.10 11:14. Заголовок: Точный и тонкий пере..
цитата:
Точный и тонкий перевод Сергея Таска
Вы уж меня простите... Но рядом со мной на спектакле сидел профессиональный переводчик (из числа тех, кто С ИМЕНЕМ). Так он промучался весь спектакль именно от несовершенства перевода, а потом заявил, что ВОТ ТАКОЕ и уничтожает престижность их переводческой профессии. Приводил конкретные примеры: как это выглдядит в оригинале, как перевел Таск и как хотелось бы, чтобы было переведено. (Извините, но процитировать не могу - была В спектакле, а не ОКОЛО него, не запомнила).
Личное ИМХО - в спектакле и правда лишь один текстовый фрагмент берет за сердце и запоминается: это безумное доказательство профессором теоремы...
http://mona-bonita.livejournal.com/8260.html «Доказательство». Замечательный спектакль. Это лучший подарок, который я могла себе сделать в День Рождения. Пересказывать содержание, думаю, нет смысла, все кто это читает, уже видели спектакль и прекрасно знают, о чем он. Хочу добавить только, что я в восторге. О спектакле, о репетициях, о Занусси и его постановке в России говорили везде и все вот уже неделю. И встречу со студентами провели. Казалось бы, мы все были готовы к спектаклю и прекрасно должны себе представлять его. Но все оказалось не так. Я все представляла немного по-другому. Спектакль удивительный. Я уже писала где-то это, но повторюсь, спектакль легкий, просто и ювелирный. Еще одно удачное попадание РАМТа, еще одна премьера сезона, еще один спектакль, который ждет большое будущее. Мне было бы интересно теперь побывать на встрече о спектакле после того, как состоялась премьера. Мне кажется, здесь есть о чем поговорить. А еще мне кажется, в спектакле промелькнула тема доверия, вер в людей. Об этом просто никто не написал, а мне так показалось сегодня. Честно говоря, соглашусь со многими уже написавшими это, заметно, что ставил именно кинорежиссер. Иногда возникает впечатление, что смотришь американский фильм, примерно десятилетней давности, хороший, качественно снятый фильм, который, знаешь точно, посмотришь еще много раз. И, мне кажется, это положительное качество спектакля. Можно сказать, что благодаря «Доказательству» в репертуаре РАМТа появился новый жанр спектакля. Порадовала игра актеров. Так не привычно для каждого из них. Нелли Уварова приятно удивила. Образ передала до самых мелочей. Играть такую сложную психологическую роль, передать столько разных настроений, характеров каждой сцены – молодец! Денис Баландин – замечательный Хал получился. Очень интересный у него персонаж. Сначала даже не понятно хороший он или плохой, а потом оказывается все так просто. И это чувство от непонятности действия до простых разъяснений и простого и прекрасного конца – оно чудесно. Так и должно быть здесь. Так и должно закончиться. «Доказательство» - этот тот случай, когда все должно быстро, энергично, с характерами, просто и интересно. И все именно так. И от этого получаешь невероятное удовольствие. Ирина Низина – второй раз вижу ее в спектакле и все больше и больше начинаю любить эту актрису. Мне кажется, Клер на самом деле тоже очень сложный характер. Если углубиться и подумать, а может она так себя ведет, потому что ей обидно, что не она унаследовала эти способности, не ее так любил отец, не за ней так заботились. А с другой стороны, она просто другая, простая… Черт возьми, но как же хорошо и безумно уютно от этой простоты и внутренней сложности одновременно. Евгений Редько – как всегда! Роль призрака, мертвого, небольшие эпизоды в воспоминаниях Кэтрин, но зато КАК они сыграны, какое они большое значение имеют для всего происходящего. Конечно, хотелось бы видеть его не сцене как можно больше, но в этой роли, в этом спектакле все нормально. Так и нужно, хоть и всего три маленькие сцены. Иногда замечалось в нем желание сыграть что-нибудь этакое, взрыв эмоций, нервный характер, так свойственный ему. В одном месте был в нем и Белинский. Это нормально, для такого актера, как он – это нормально. Но не смотря на все это, на все его роли, он создал еще одну прекрасную, неповторимую роль, новых характер. Согласитесь, что ведь ничего похожего у него нет. Чудесно. Все-таки любимый актер. Поэтому и букет ему был. Ему и только ему. Знаю, что он и так всегда собирает букеты, море цветов, но если я когда-нибудь приду с цветами, а ему не подарю, не прощу себе этого, совесть будет мучить. Любовь в Евгению Николаевичу, любовь к его творчеству, у нему на сцене РАМТа – это отдельная жизнь и история. Если смогу, если осмелюсь, когда-нибудь про это напишу. Спасибо Кшиштофу Занусси, что приехал и поставил. Спасибо Алексею Владимировичу, что дает возможность в РАМТе для реализации самых разнообразных идей. Разве это не прекрасно? По-моему, даже очень! «Доказательство» - спектакль, у которого большое будущее! Подожду пока спектакль примет постоянные формы, пока актеры будут доделывать и развивать своих персонажей, их характеры. И вот тогда приду еще раз. Когда это будет? Не знаю. Как сказал Евгений Николаевич «мне для рождения ребенка (т.е. спектакля) надо девять месяцев». Ну, не через девять месяцев (слишком много, не продержусь столько без спектакля), но через пару-тройку точно приду.
Отрывочек из подслушанного мной разговора двух зрителей после спектакля.
Один молодой человек: «Этот спектакль про математиков…»
Другой молодой человек: «Это, наверное, про любовь…»
На чем сошлись – не знаю.
Центр этой истории с уклоном в математику и психологию– Кэтрин (Нелли Уварова)- дочка гениального математика. Передалась ли гениальность отца дочери- остается не понятным до самого-самого конца. Когда есть интрига, смотреть, конечно, интереснее. Мне показалось, что этот спектакль лучше бы играть на маленькой сцене, ближе к зрителю лучше видны партнерские реакции. Я не уверена что с последних рядов смотреть так же интересно, как с первых. Мне не нравится полная темнота во время действия, но здесь я готова была потерпеть. Было ради чего.)
Уварова играла так, что «мурашки» бегали. Кэтрин можно было бы назвать выросшим подростком в тертых джинсах, не понимающей своей природной красоты, если бы не два факта. Первый: обстоятельства, в которые поставила ее судьба. Она 10 лет заботилась об сумасшедшем отце, ухаживала за ним, не хотела брать сиделку. Это закалило ее характер, и она в то время была решительной и уверенной с себе. Это можно угадать. Она была стержнем для своего отца. И когда отец умер, то стержень чуть было не сломался.
Второе: спасти Кэтрин не могла ее сестра или математическая работа, доказательство, пусть гениальное или самобытное, не важно. Спасти Кэтрин могла любовь, основанная на доверии. Но, к сожалению, абсолютного доверия не бывает и к сожалению, особенно у математиков. До конца спектакля я сомневалась, что такой Хал –вариант спасения для Кэтрин. Многое ему мешает (это многое -для Кэтрин): привычка математика всё перепроверять, доверять только числам, преклонение перед способностями ее отца, почти обожествление и где-то даже зависть… Этого достаточно, чтобы поставить под сомнение «доказательство». Этого могло бы быть достаточно для гибели Кэтрин. Если бы она уехала с сестрой, гибель был бы неизбежна, предсказуема до дрожи. Лишь в последний момент она решается остаться. А если бы он опоздал с математическими проверками?..
Для меня было удивительно в Хале это недоверие. «Ты должен был сразу поверить!» Но уже позже я вспомнила, что математика наука серьезная и точная, не терпящая разных чувств, которые равны приблизительности. Кто может сказать точно формулу любви?.. С другой стороны, поверь он в ее гениальность сразу, тогда не было бы никаких метаний, переживаний и прочего… Причем в нем всяческих метаний было гораздо меньше, чем в Кэтрин. Значит ли это, что гениальность всегда идет по грани и сильно отличается от просто высоких способностей?.. Или это различия в актерской игре Дениса и Нелли… Денис играл как будто крупно, не очень выдавал подробные реакции. Плюсы у него: молодость, обаяние, светлость и оптимизм его героя, конечно, вызывают симпатию. И финал, где они двое так нежно смотрят друг на друга, дает надежду, что всё хорошо, всё уже хорошо.
Редько понравился, и Низина тоже понравилась. У гениального, но неустроенного в жизни отца, оказывается может быть очень успешная дочь-Клер. Хотя ей досталась от его способностей очень малюсенькая часть, она сумела воспользоваться разумно и с пользой, сделавшись бизнес-вумен. Училась в хорошем университете, нашла приличную работу, удачно вышла замуж. Всё хорошо, даже отлично, но так скучно и обыденно. Ей бы хотелось летать, но крыльев нет. Крылья достались сестрёнке Кэтрин. Пусть у Кэтрин только одно ужасно-желтое платье и стрижка под мальчика, но Кэтрин сумела гораздо больше. Еще одно столкновение гениальности и способностей. Кому-то суждено остаться в «доказательстве», а всем другим – следы на песке.
отсюда Доказательство, РАМТ Хороший, милый спектакль) Захотелось пересмотреть Копенгаген:) там физику не убирали))
Интересно было наблюдать за техникой flash-back'а в театре. А-н ничего! Смотрится!
НЕЛЛИ. О, как по-филологически-слуховому здорово наблюдать за модуляциями ее голоса. Только желтое платьице с красными туфельками - это ужасть что такое)))))) И волосы - с ними что-то надо делать) Но это как раз задумано)
Так страшно, когда она читает тетрадь отца и понимает, что ремиссия кончилась, что это не плод труда "машины" (мозга), а снова - бред, билиберда... 103 тетради билиберды... И ведь по лицу ее понимаешь, что она поняла, читая, когда еще ни строчка не произнесена.
Редько. Ну ведь, правда - человек-призрак:) Мистика с самого начала) Эта музыка религиозная, освещение специфическое... Несостыковочка того, что он говорит, что он псих, а значит, это хороший признак, ибо психи об этом не рассуждают - с тем, что он есть псих, объясняется просто: "Да. Но я - умер."
Низина. Понятно, что на нее играют костюмы и прическа леди, потом - на изображаемое утро после перепоя - прическу растреплют, обуют в тапочки... но как же эта сцена уморительна) Низина вообще здесь хороша, старшую сестру играет мастерски (я вот так себе и записала, Ирка с жожобой, имея в виду свою старшую сестру). И как же ужасно, когда такой близкий тебе человек тебе не доверяет... Она хочет заботиться, но так заботиться, как Кэти, она не сможет...
и, наконец, - Баландин. Ну красавчик, что уж) Кстати, на вашем веку много было спектаклей, где герои так всамделишно целуются? Как он оторопел, когда она вот просто села напротив него и про это спросила) прибавив: на научных конференциях=)
Мне, правда, конец показался слегка неконечным. То, что это - финал, я поняла благодаря тому, что смотрела ровно эту заершающую все сцену в одноименном фильме. Причем попав на нее, я сразу поняла, что она - финальная. Но финал в такой истории и должен быть открытым, так что пусть.
Настроение хорошее, доказательство работает, что еще для счастья нужно)
Спектакль, на мой взгляд, если делать какие-то выводы, получился больше о доверии как основе любых отношений, чем о грани гениальности и сумасшествия. Так что о последней проблеме можно просто поразмышлять на досуге (а может, и не стоит, кто его знает, благоприятный ли это признак или нет).
Кшиштоф Занусси. Творческая личность, берётся за всё, что ему интересно, любит удивлять публику, не останавливается перед новыми формами своего творчества, умеет открыто выражать своё мнение. Его спектакль в РАМТ (тому) "Доказательство". Дэвид Оберн написал психологическую пьессу и самое время было её поставить в Москве. В наше время, молодые учёные, защищают свои диссертации, преподают, но ничего значимого в точных науках сделать не могут. Те, кто когда-то блистал умом и мог сделать для науки что-то весомое доживают свой век и часто их мыслительные процессы нарушены. Дети, этих гениев, в большинстве своём не наследуют талант родителей, но встречаются исключения, и особенно парадоксально, что если девушка - дочь своего отца - без классического образования, смогла доказать теорему простых чисел или что-то важное в математике (этак страниц на 40 описания), то возникает вопрос - сама она это сделала или её отец это сделал? Пять лет назад ответ был - девушка присвоила труд отца, так как много времени провела с ним вместе, ухаживала за ним в душевной болезни и отказывалась от собственной личной жизни. Сейчас ответ - да, могла сделать то, к чему другие боялись даже подступиться. Но, вопрос доказательства в личных чувствах не требуется, есть вера в человека, любовь, и как просто разрушить мир, создаваемый длительное время. Оптимизм Кшиштофа Занусси выразился в определённом хэппи-енде, которого могло и не быть. Я не люблю актрису Нелли Уварову, но её закомплексованность и зажатость очень к месту в этой пьессе - хороший выбор режиссёра - она точно сыграла свою роль. Как хорошо, что пьесса не переводилась ранее и только на спектакле можно следить за сюжетной линией, которая витиевато даёт нам разные взгляды на события.
Режиссёр остался верен себе и после завершения спектакля, вышел на сцену сфотографировать публику на фотоаппарат. На премьере 18 марта был очень тёплый приём и было очень много людей.
Отправлено: 22.03.10 12:30. Заголовок: 22 Марта 2010 г. Док..
22 Марта 2010 г. Докажи, что ты гений Героями спектакля Кшиштофа Занусси, поставленного в РАМТе, стали математики В Российском молодежном театре прошла премьера спектакля Кшиштофа Занусси «Доказательство» по пьесе американского драматурга Дэвида Оберна (пьеса получила Пулитцеровскую премию). Знаменитый польский режиссер, автор более 50 кино- и телефильмов, победитель Каннского, Венецианского и Московского кинофестивалей, уже поставил несколько десятков спектаклей в театрах Польши, Германии, Италии, Франции и России, но на московской сцене его постановки ранее не появлялись.
Премьера спектакля «Доказательство» в РАМТе совпало с известием о присуждении «Премии тысячелетия» в размере миллиона долларов российскому математику Георгию Перельману за доказательство теоремы Пуанкаре. Теперь весь мир ждет: примет ли эксцентричный и непредсказуемый питерский математик высокую награду (поскольку несколько лет назад он уже отказался от эквивалентной награды – медали Филдса, предпочтя уехать на свою развалюху-дачу по грибы).
Пьеса Дэвида Оберна так и называется Proof («Доказательство»), и главное сюжетное событие – находка после смерти сумасшедшего гения, профессора Роберта, тетрадки с доказательством мировой теоремы, над которой бились поколения математиков. Тетрадь обнаружена в столе покойного профессора, но его дочь Кэтрин объясняет, что отец последние годы был неспособен к труду, а вся работа выполнена ею. Ухаживая в течение пяти лет за больным отцом, она ночами занималась своими любимыми простыми числами. Старшая дочь профессора, энергичная бизнес-вумен, финансовый консультант, Клэр не верит сестре и боится за ее рассудок и здоровье. Ученик профессора, успевший стать для Кэтрин самым близким человеком, также сомневается в ее способностях («такое под силу только гению в расцвете сил»). Человеческий фактор, по Дэвиду Оберну, оказывается еще более трудно предсказуемым, чем загадки математики.
Пьесу Дэвида Оберна в России знают по фильму Джона Мэддена Proof, где шизофреника-профессора играл Энтони Хопкинс, а его гениальную дочь Кэтрин – Гвинет Пэлтроу. Знаменитый кинорежиссер Кшиштоф Занусси шесть лет назад уже ставил Proof в Германии. Сейчас, вернувшись к пьесе Оберна вновь, он пригласил актеров РАМТа пожить в течение трех недель у него дома в Варшаве, чтобы репетировать пьесу в камерной обстановке. Как сказал режиссер на пресс-конференции в Москве, «в этот раз я выбрал способ работы, напоминающий театр Мольера, когда театр был семейным, домашним предприятием. Актеры РАМТа жили у меня дома в Варшаве... Мы вместе обедали, вместе смотрели телевизор, много общались не только по работе. Поэтому вопрос «совместимости» стоял очень остро».
Следы некоторой спешки в переносе на сцену пока весьма ощутимы в постановке РАМТа. Талантливые актеры – Евгений Редько (профессор Роберт), Нелли Уварова (Кэтрин), Ирина Низина (Клер), Денис Баландин (Хал) форсируют голоса и жесты, точно боясь, что иначе потеряются на большой сцене. Найденная характерность персонажей еще не превратилась в характер действующего лица, а воспринимается некой условной маской: комедийная заостренность образа Клер, туповатая непосредственность Хала, реактивная спонтанность поведения Кэтрин. Особенно огорчил профессор Роберт, которого Евгений Редько превратил в немолодого Актера Актерыча из тех, что «словечка в простоте не скажут, все с ужимкой».
Сам Кшиштоф Занусси объяснил, что он не ищет в театре «повода для самовыражения», и действительно, в усредненном наборе стандартных режиссерских приемов почти невозможно разгадать индивидуальный почерк одного из интереснейших польских кинорежиссеров. Декорация (сценограф Ева Старовейска) также усредненно-нейтральна: действие разыгрывается на статичном фоне – терраса в доме профессора, за балконом которого видны силуэты чикагских небоскребов.
Возможно, что вымотанные нечеловечески тяжелым сезоном актеры РАМТа просто нуждаются в более долгом сроке адаптации к условиям большой сцены, к дополнительной работе над образами весьма неординарных персонажей. Хочется верить, что, например, к тридцатому представлению герои пьесы Оберна обретут индивидуальность, цельность и личностный масштаб.
В конце концов, единственное, что роднит гениев всех веков и стран – их абсолютная непохожесть ни на кого, кроме самих себя. Будь то нобелевский лауреат профессор Нэш (прототип профессора Роберта) или лауреат «премии тысячелетия» Георгий Перельман, осуществивший в наши дни в Петербурге тот гениальный математический прорыв, который только грезился американскому писателю и драматургу Дэвиду Оберну.
Отправлено: 22.03.10 12:42. Заголовок: Меня всё продолжает ..
Меня всё продолжает бередить тема спектакля. Недаром Оберон получил за него массу премий. Пьеса о том, что волнует каждого, гения и обычного человека...Интересно, что молодые говорят, что это пьеса о доверии, а те кому за 30 - что пьеса о том, что мы в ответе за близких и любимых .
http://gal-a.livejournal.com/11838.html 19.03 РАМТ. «Доказательство» Дэвида Оберна, который получил за нее Пулитцеровскую премию. В спектакле заняты: Нелли Уварова, Евгений Редько, Ирина Низина и Денис Баландин. Постановка Кшиштофа Занусси. Вся пьеса, весь спектакль, собственно, о том, как надо верить любимым, как надо их беречь от ненужных сомнений, разочарований, подозрений. О тонкости и честности доверия любимым. Это была очень короткая сцена, почти как в жизни, когда вмиг рушится все. Хотя финал по-американски хороший, долго не покинуло чувство ужаса из-за утраты веры, даже, на самом деле - мрака сомнения. Прям как по Библии и по Томасу Манну: о сомнении и грехе в душе.
Отправлено: 22.03.10 17:51. Заголовок: Ядовитая такая стать..
Ядовитая такая статья отсюда Занусси предпочитает фастфуд Марина Давыдова На сцене Российского молодежного театра признанный мэтр европейского артхауса Кшиштоф Занусси в свободное от киносъемок время поставил пьесу лауреата Пулитцеровской премии Дэвида Оберна "Доказательство".
Возглавляемый Алексеем Бородиным РАМТ все настойчивее и по большей части успешно пытается сочетать принципы репертуарного театра и открытой сценической площадки. Вслед за представителями молодой режиссерской поросли он в этом сезоне предоставил свои подмостки признанным мастерам - сначала Миндаугасу Карбаускису, теперь Кшиштофу Занусси. Но если для первого театральная режиссура есть главная жизненная стезя, то для второго постановка спектаклей сродни какому-то хобби вроде выпиливания лобзиком.
Философ по первому образованию, интеллектуал с хорошо подвешенным языком, Занусси может обаять в разговоре кого угодно. Вот и теперь он так интересно рассуждал о новой своей постановке, что даже поверилось: нас ожидает встреча с содержательным театральным высказыванием. Реальность опровергла эти радужные надежды. Зрелище, изготовленное Занусси по "европейской модели", оказалось банальной халтурой. "Европейская модель" означает в данном случае, что на постановку ушел месяц, из которого три недели артисты РАМТа для вящего удобства маэстро провели на его вилле под Варшавой. Дома, как говорится, и стены помогают...
Пьеса Оберна о страдающем шизофренией гениальном математике и его дочери Кэтрин, унаследовавшей дар и, вероятно, болезнь отца, принадлежит к весьма популярному ныне жанру интеллектуального фастфуда. На крепком коммерческом фундаменте воздвигнута надстройка из головоломных для простого смертного математических проблем. При этом взаимоотношения героев поверяются тут отнюдь не алгеброй, а простой арифметикой. Двум гениальным людям противостоят у Оберна две заурядные личности - молодой ученый, заводящий с Кэтрин роман, но не поверивший в ее дар, и прагматичная сестра главной героини Клер. Чем-то эта успешная драматургическая стряпня напоминает "Аркадию" Тома Стоппарда. Только у Стоппарда и характеры сложнее, и интрига прихотливее, и выводы напрашиваются неоднозначные. "Доказательство" же доказывает то, что, в общем, в доказательствах не нуждается: незаурядный человек - это всегда отклонение от нормы, а заурядный, напротив, раб нормы, при всем желании не могущий возвыситься до подлинных интеллектуальных и нравственных высот.
Сию нехитрую мысль довольно успешно доносил до зрителя сделанный на основе пьесы известный фильм с Гвинет Пэлтроу и Энтони Хопкинсом. Спектакль Занусси не доносит даже этой мысли. В новой постановке РАМТа все приблизительно - и декорации, словно собранные наспех из имевшихся под рукой белых панелей (на заднике на всякий случай красуются американские небоскребы), и мизансцены, и игра артистов. Даже никогда не портящий борозды Евгений Редько (профессор Роберт), равно убедительный и в коронной роли Виссариона Белинского из театрального хита Бородина "Берег утопии", и в роли Чарткова из куда более скромного спектакля "Портрет", тут играет как в дурной тюзовской постановке. Нагоняет дешевой инфернальности, говорит осипшим голосом, в общем, безумствует...
Нелли Уварова (Кэтрин) и Денис Баландин (Хал), похоже, и вовсе не задумываются о характерах своих героев. Не мудрствуя лукаво, они играют милых людей, которые сначала поссорились, а потом - дело-то молодое - все же помирились. Ключевая для пьесы тема предательства, которое совершает заурядность по отношению к гениальности, при этом провисает. И зачем нам рассказали всю эту историю с математикой, становится совсем уж неясно.
Зато ясно другое. Пьесу "Доказательство" Занусси ставил несколько лет назад в Германии. А года полтора назад в прессе появилась информация, что он собирается поработать в пермском театре "У моста". Схема предлагалась та же - "европейская". Артисты на три недельки приезжают в имение пана Занусси, репетируют, а потом раз-два - выпускают спектакль в Перми. Какую же пьесу собирался поставить мэтр в театре "У моста"? Правильно - "Доказательство".
Удивительная все же страна Россия... Тут с большим подозрением относятся к западным театральным веяниям. Подлинно интересные достижения современной европейской сцены порой принимают в штыки. Зато наспех изготовленную псевдоинтеллектуальную жвачку с нулевым театральным содержанием готовы объявить истинной ценностью. Толпы услужливых интервьюеров и расторопных телевизионщиков уже прожужжали театральной общественности уши о "европейской модели", по которой работал пан Занусси. Модель эта, в сущности, проста. Вооружившись готовыми лекалами, знаменитый кинорежиссер, как в известном анекдоте, "еще немножечко шьет" в театре.
Отправлено: 22.03.10 18:10. Заголовок: А вот зрители думают..
А вот зрители думают иначе , чем критики. отсюда УРА!!! я выбралась в театр. и не просто на спектакль а на премьеру. люблю премьеры, наверное потому что там всегда много народу, цветов и можно встретить кого-нибудь из известных личностей. на "Доказательстве" был Эдвард Радзинский.
режиссер постановщик - Занусси Кшиштоф
на поклоны он вышел с фотоаппаратом и запечатлел публику.
сам спектакль смотрелся очень гармонично. было ощущение некоего целостного действа. а ни как иногда бывает, в спектакле играет один актер, а что остальные в это время не понятно чем занимаются.
Отправлено: 22.03.10 23:49. Заголовок: А вот отличная стать..
А вот отличная статья!!! Критик явно был на спектакле и прочувствовал всё,что чувствовали зрители. отсюда Занусси вывел доказательство Поиск простых чисел в Молодежном театре В столичных театрах любят точные науки, что и доказал Молодежный театр, представивший премьеру под названием “Доказательство”. Оно пополнило список спектаклей про физиков и математиков — “Аркадия” (Малая Бронная), “Копенгаген” (МХТ им. Чехова). Свое доказательство представил известный польский кинорежиссер Кшиштоф Занусси.
То, что за театральное дело взялся киношник, понятно с самого начала — сцены идут как кадры за кадрами. По атмосфере чистое кино: диалоги героев коротки, декорация лаконично-конкретная и прекрасно освещена. Никакой лирики — речь идет о высшей математике и ее открытиях. В основе пьеса американского писателя Дэвида Оберна “Доказательство”, за которую он получил премии — “Тони” и Пулитцеровскую. По ней был снят одноименный фильм с Гвинет Пэлтроу, Энтони Хопкинсом и Джейком Гилленхалом. Кто видел — сравнивал. Кто не видел, избежал сравнительного анализа, зато приобщился к анализу психологическому. А это, поверьте, куда интереснее.
Тем более что все начинается с явления покойника — великого математика, пришедшего к своей, как потом выяснится, гениальной дочке. Режиссер все время будет путать карты прошлого и настоящего для того, чтобы вывести свое доказательство. Но не научное, а общечеловеческое. Что есть гениальность? Как она выглядит в быту? Ой, совсем не симпатично — немыто-нечесаные волосы, замкнутость, даже агрессивность. Такой в начале предстает Нелли Уварова в роли Кэтрин, дочери того самого математического гения, оставившего наш бренный мир. И такой ее находит Хал (Денис Баландин) — способный математик, разбирающий архив своего учителя. Из компании “нормальных” — сестра Кэтрин Клер (Ирина Низина).
Ничего особенного на террасе чикагского дома с видом на Чикаго же (очень хорошая работа художника Евы Старовейской). Нормальная сестра из ненормальной хочет сделать себе подобную, увезти в Нью-Йорк, показать врачам. Нормальный математик рассказывает, как ученые развлекаются на научных конференциях, — все логично, все по-жизненному правильно. Лишь одна депрессивная Кэтрин, годы отдавшая уходу за больным отцом, вяло реагирует на радужные жизненные перспективы.
Складывается ощущение, что Занусси намеренно придал своему “Доказательству” вид холодной и аскетичный. До тех пор, пока не выясняется, что одно доказательство, найденное в архивах, может быть приравнено к мировому открытию в области простых чисел и принадлежит не покойному профессору, а его дочери. С этого момента вся холодность и расчет рушится, как плохо приклеенный кафель в ванне. Весь второй акт уходит на доказательство гениальности одних и пустых амбиций других.
Если игру двух персонажей Занусси выстроил как простые формулы, то двух других — Кэтрин и ее отца — как лежащие за пределами логики понятия. Особенно хороша сцена объяснения во втором акте, где блестящая игра Евгения Редько и Нелли Уваровой вызывает слезы.
«Доказательство» пулитцеровского лауреата Дэвида Оберна чем-то похоже на знаменитую «Аркадию» Тома Стоппарда. И здесь, и там речь идет о гениальной девушке, доказавшей сложнейшую математическую теорему. Но бесценные рукописи героини Стоппарда гибнут в огне, а вокруг тетрадки юной Кэтрин разгораются не менее жаркие научные страсти. Никто не верит, что проблему, над которой бились лучшие умы века, смогла разрешить девушка, не проучившаяся и двух курсов в университете. Даже возлюбленный считает, что истинный автор доказательства — ее отец, некогда гениальный математик, сошедший с ума. Да и саму Кэтрин подозревают в психическом расстройстве. И не без основания: по ночам она распивает шампанское... с покойным родителем.
Прототипом этого математика был реальный человек, Нобелевский лауреат и шизофреник Джон Нэш. Его история легла в основу фильма «Игры разума» с Расселом Кроу в главной роли. «Доказательство» Оберна тоже было экранизировано в 2005 году, с участием Энтони Хопкинса и Гвинет Пелтроу.
Сегодня Кшиштоф Занусси шутит, что он с удовольствием снял бы его сам с артистами РАМТа — Евгением Редько, Нелли Уваровой, Денисом Баландиным и Ириной Низиной, с которыми за время репетиций он успел, можно сказать, сродниться. Три недели актеры жили в его доме в Варшаве вместе с многочисленными кошками и собаками и репетировали с утра до ночи, благодаря чему спектакль родился за рекордные для нас, но вполне нормальные для Европы пять недель.
Постановка вышла вполне европейской не только по срокам, но и по стилю: сдержанная и лаконичная. «Я не ищу в театре самовыражения», — говорит знаменитый кинорежиссер и надеется, что московские зрители ждут от спектакля не только развлечения. Пан Занусси рассчитывает на молодую публику, которая еще не отупела от поп-культуры и не разучилась думать. Но не бойтесь, высшей математикой вас грузить не будут. Зато легко, как дважды два, докажут, что интеллектуальная драма может быть нисколько не занудной, а захватывающей и живой.
Вместе с самим Кшиштофом Занусси, его супругой и десятью псами актеры РАМТ творили как семья, как когда-то это было во времена Мольера. В эксклюзивном интервью «Труду» режиссер объяснил, какую мысль он хотел донести до российского зрителя, что для немца норма, а что для русского безумие.
— Однажды вы сказали, что любите погружать зрителя в те области, куда ему самому сложно попасть. Например, в мир дипломатов (фильм «Персона нон грата»), олигархов (фильм «Сердце на ладони»), а теперь, в спектакле «Доказательство», и в мир гениальных ученых. Таким образом, беря на себя функцию гида, вы пытаетесь расширить горизонты публики?
— Некий элемент экскурсии есть во многих моих фильмах и, безусловно, присутствует в спектакле «Доказательство». Если бы я рассказывал историю известной рок-группы, то это популярная тема, про которую все знают или легко могут узнать, а мир ученых — труднодоступен, хотя очень интересен. Сам я больше живу в академической среде, дипломатической и научной, чем среди художников и артистов. Хотя, конечно, от них тоже никуда не денешься.
— Вам принадлежит фраза: «Мое кино — не супермаркет». А что вы скажете об аудитории спектакля «Доказательство», насколько она массовая?
— Театр, кроме Древней Греции, никогда не был искусством для всех. Особенно сегодня каждая постановка эксклюзивна и рассчитана на избранную публику. В США только четыре процента населения раз в жизни посетили театр, хотя Америка — огромная страна. В Европе, конечно, театралов больше, но все равно не толпа.
— В своих фильмах вы снимали знаменитых в России актеров — Никиту Михалкова, Богдана Ступку, тогда как в спектакле «Доказательство» занята в основном молодежь — Нелли Уварова, Ирина Низина, Денис Баландин. Не боялись рисковать?
— Людей молодых должны играть молодые, а в спектакле только один взрослый человек — профессор Роберт, его играет Евгений Редько. Но среди молодых актеров РАМТа есть уже очень знаменитые в России личности, правда, об этом мне стало известно только после того, как начались репетиции. С Михалковым работать всегда интересно, но я же не могу предложить ему роль молодой любовницы или просто девушки?! Молодежь всегда на перепутье, там, где приходится принимать серьезные решения, и это имеет свои плюсы, волнует кровь. Тогда как люди в возрасте уже имеют свои позиции. Хотя король Лир, будучи пожилым, почти стариком, решил кардинально изменить свою жизнь и на этом этапе встретился с большими неожиданностями.
— С какой целью вы пригласили актеров РАМТа в Варшаву, а потом в Краков и Париж? Чтобы они, оказавшись в сердцевине Европы, приблизились к центрам цивилизации, где всегда зарождалась и бурлила научная мысль?
— Я просто принимал российских актеров в летнем доме под Варшавой, а потом дал им ключи от своей парижской квартиры, чтобы они пожили в этом городе, погуляли по нему. Такой метод я практикую далеко не впервые, и он мне нравится. Такой подход напоминает времена Мольера, когда театр был делом семейным, домашним. Вот и мы с актерами РАМТа сидели за общим столом, обсуждали одни фильмы и спектакли, вечерами, перед сном, вместе гуляли, а потом делились впечатлениями о прожитом дне. Это гораздо приятнее и интереснее, чем проводить академические репетиции. Театр, в отличие от кино, — лаборатория, и этим он меня привлекает.
— На ваш взгляд, Варшава, куда вы пригласили российских актеров, сегодня больше Европа, чем Москва? Обе наши столицы очень изменились за последнее время, хотя для многих спорно, в лучшую ли сторону.
— Во время глобализации каждый человек должен представлять, как живут его ближайшие соседи в других странах. Что касается постановки пьесы «Доказательство», действие которой происходит в Америке, а среда академическая, то здесь было не обязательно ехать ни в Америку, ни в Европу. В каждой стране ученые похожи друг на друга, и это самый неизменный, стабильный и, возможно, замкнутый круг. Хотя российским актерам вряд ли помешало то, что они встречали в Варшаве профессоров и беседовали с ними. А если это общение кому-то и не принесло большой пользы в работе над ролью, то хотя бы добавило новых впечатлений.
— Отношения Польши и России имеют давнюю историю, а в последнее время они несколько прохладные. Не пытались ли вы прояснить с российскими актерами извечный и болезненный вопрос любви-ненависти между нашими странами?
— Заниматься воспитанием или читать лекции о польско-российских отношениях не входило в мои планы, да и ни к чему это. Ребята сами все увидели и сделали свои выводы. Могу точно сказать, что ни один актер из России не почувствовал со стороны поляков враждебности или неприязни. Напряжения между нашими странами нет, уж поверьте мне.
— Но еще пять лет назад вы сравнили российско-польские отношения со старым чемоданом без ручки, который и носить невозможно, и выбросить жалко. А что об этом думаете сейчас?
— С чемоданом наши страны сравнил Никита Михалков, и это было занятно. Я бы про чемодан не сказал. В моем представлении наш чемодан не такой уж и старый и негодный, что его нельзя использовать по назначению. У меня более оптимистический взгляд на будущее России и Польши.
— Два года назад Анджей Вайда, давая в Москве мастер-класс будущим режиссерам, сказал, что гений в кинематографии — это тот, кто создает свой мир, свою Вселенную, и что гений не совершает ошибок. Интересно ваше определение гения и кого из режиссеров таковым считаете?
— Свои миры создают далеко не только гении. Список моих гениев очень длинный: Феллини, Бергман, Висконти и Тарковский. Кубрик тоже в этом списке. Роман Полански тоже гений. Жаль, что он сейчас находится под домашним арестом. Феллини меня восхищает, удивляет, поражает, но я никогда не рискнул бы снимать фильмы в его духе. А вот Бергман как режиссер мне ближе.
— Анджей Вайда поставил в театре «Современник» «Бесов», и этот спектакль критики восприняли не восторженно. А вы впервые ставили пьесу в России, да еще такую сложную, философскую.
— Я видел только спектакль Вайды «Бесы» в Польше, и он был гениальный. Удастся ли так же хорошо повторить спектакль в другой стране, с другими актерами, на другом языке — всегда вопрос. Я поставил «Доказательство» в Германии, и там совсем другие акценты, другой ритм. В российском спектакле, в отличие от немецкого, конечно, более яркие сумасшедшие.
Пост N: 1716
Зарегистрирован: 31.10.05
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 25.03.10 12:21. Заголовок: Был 19го. Не ожидал ..
Был 19го. Не ожидал что историю о жизни через призму математических формул сделать интересной вживую и поставить на сцене. Пан Кшиштоф (не без помощи гениальных актёров РАМТа) смог!
Где проходит граница между гениальностью и безумием.. Я задумался..
В РАМТе сыграли премьеру спектакля «Доказательство» в постановке Кшиштофа Занусси, польского режиссера с мировым именем. Автор пьесы американец Дэвид Оберн за пьесу «Доказательство» получил Пулитцеровскую премию, а также премию «Тони» за ее бродвейскую постановку. Драматург ведет серьезный разговор о природе гениальности, ставит вопросы, которые и до него и наверняка после зададут не раз: что есть норма, а что патология? В чем опора, питательная среда для гения? В чем его сила и слабость?
Это интеллектуальная драма, с хорошей детективной и любовной интригой. Кажется, именно западные режиссеры знают секрет, как вытащить из актеров способность одновременно остро мыслить и ярко чувствовать на сцене.
Евгений Редько звучит, как хорошо настроенный инструмент, пожалуй, впервые так хорошо – после «Берега утопии». Он – в роли профессора математики, страдающего психическими расстройствами. Давно так ярко не работала Нелли Уварова, играющая его дочь, которая вынуждена выбирать между собственной карьерой ученого и необходимостью ухаживать за больным отцом.
Лишь на первый взгляд эту пьесу можно было бы отнести к самоигральным, которые сами по себе гарантируют успех, ведь драматург ставит перед актерами ряд технически сложных задач.
Как сыграть быстрые переходы чувств: от творческого вдохновения до осознания своего безумия, от ворчания по поводу надоевших спагетти до спонтанной попытки сделать шаг с парапета высотки? Режиссер очень точно выстраивает эту диаграмму состояний – через точность физического самочувствия. От жара мыслительного процесса – к трезвости самооценки. В холодный осенний день профессор работает на открытой веранде. Но как только дочь зачитает ему вслух написанный им бред, вмиг картина мира станет иной. Он внезапно поникнет, скукожится, а губы сведет судорога холода. Это одна из самых сильных сцен в исполнении актера Редько.
У актрисы Нелли Уваровой своя диаграмма чувств. Она умеет передать невероятную, почти ненормальную сосредоточенность своей героини. Это дает медицински точную картину персонажа с чрезвычайно подвижной психикой – на грани нормы. Помогает индивидуальная манера актрисы переходить на низкие глуховатые тона голоса в минуты максимального отчаяния ее героини. Точный образ депрессии. Мы увидим ее героиню Кэтрин и в минуты светлые, когда жажда любви выносит ее к обычным девчачьим проблемам. Кэтрин неловко кокетничает с юношей Халом. В том, как она выставляет вперед свои острые голые колени и тянется навстречу поцелую, быть может, первому в ее жизни, – больше угловатой подростковой пластики. Так флиртуют отчаянно неопытные женщины. Уйдя с головой в науку, так хочется не упустить и что-то второстепенное – женскую самореализацию. Эта тема подана с хорошей пропорцией юмора и драматизма.
Любопытен откровенный разговор о карьере ученого. Одна из важных тем – недоверие именно к гениальности женщины. Еще одна спорная мысль: что век ученого короток. Если верить автору, то молодые математики достигают пика интеллектуальных способностей к 23–24 годам, а дальше лишь пытаются поймать за хвост свои ускользающие способности. Прибегают к помощи допингов. По мнению юноши Хала, в этом драма, а может быть, и трагедия его жизни.
Юноша сильно стремится к обществу Кэтрин: чужая гениальность манит его, вызывая любовь и зависть. Актеру Денису Баландину вообще очень идут роли, в которых важно и отрицательное обаяние – они проявляют его яркость. В этой истории герой Баландина балансирует между предательством в любви и потребностью в ней. В финале герой совершает важное открытие: любовь – это не теорема. Здесь нужны не доказательства, а доверие.
Актриса Ирина Низина играет Клер, старшую сестру главной героини. Она бизнесвумен, то есть очень земная, прагматичная женщина. Актриса выстраивает свой образ на контрасте: подростковая угловатость одной сестры и грация зрелой женщины – у другой. Глуховатый голос Кэтрин, и вкрадчивые, богатые обертонами интонации Клер. У каждой героини свой талант жить, свой ключ к успеху. И своя плата за него.
Хочется отметить и особый стиль повествования художника-постановщика Евы Старовейска. Действие спектакля ныряет во времени – из настоящего в прошлое и обратно. Меняется задник: башня то показана во весь рост, то не достроена. В этом есть и документальная точность, и особый юмор
Отправлено: 26.03.10 12:40. Заголовок: Вот ещё одна статья ..
Вот ещё одна статья , похоже что автор тоже "не смотрел". Перепутать Кетрин и Клер)))))))))) http://pnp.ru/newspaper/20100326/2598.html Кшиштоф Занусси: доказательство любви РУБРИКА: КУЛЬТУРАНаталья Костенко, фото: ИТАР–ТАСС №13-14(2429-2430) от 26.03.2010 Громкая дружная овация, не позволявшая уйти со сцены режиссёру и актёрам спектакля «Доказательство», значила только одно: премьера в Российском молодёжном театре увенчалась успехом. А чествовала публика знаменитого польского режиссёра Кшиштофа Занусси и молодых московских артистов: Евгения Редько, Нелли Уварову, Ирину Низину и Дениса Баландина.
Надо сказать, что спектакль этот зрители ожидали с большим интересом: имя режиссёра и выбранная им пьеса обещали событие неординарное. Кшиштоф Занусси уже ставил спектакли в Москве и Новосибирске. А теперь с удовольствием продолжил этот опыт. Спектакль готовился около месяца, по большей части – в Польше. Именно так, считает режиссёр, и можно репетировать с наибольшей отдачей.
«Доказательство» он ставит во второй раз, ранее была постановка в Германии. Пьеса эта до сих пор не была переведена в России, а между тем её автор, американец Дэвид Оберн, получил Пулитцеровскую премию, а затем написал сценарий одноимённого фильма, главные роли в котором сыграли Энтони Хопкинс и Гвинет Пэлтроу. Что же получилось у молодых российских актёров, судить зрителю. Сам Кшиштоф Занусси накануне премьеры говорил журналистам о сути спектакля – тонкой грани между гениальностью и сумасшествием. На самом же деле «Доказательство» о старых вечных вопросах: любви, доверии и преданности.
Балкон дома в Чикаго – вот и все декорации. На сцене – четыре актёра. Действие напряжённое, как натянутая струна. Всё начинается накануне похорон отца главной героини, гениального математика. Последние годы для неё были трудными: тяжело ухаживать за сумасшедшим отцом. Но он был единственным по-настоящему близким и любимым человеком. Однако у неё возникают опасения – не унаследует ли она сумасшествие.
Клер так же талантлива, как и отец, который уже в двадцать с небольшим сделал революционные открытия в математике. В мире науки он почитаем и обожаем. Клер же, ухаживая за беспомощным отцом, учёбу бросила. Теперь, когда его не стало, весь мир для неё обрушился. Окунуться в депрессию не даёт молодой преподаватель Хал, который разбирает бумаги профессора, надеясь среди этой, в изобилии написанной безумной абракадабры найти математические жемчужины. В конце концов ему это удаётся. В его руках – тетрадка с сенсационным доказательством теории простых чисел. Но кто же её автор? Отец или дочь? Вопрос волнует и Хала, и очень практичную сестру Клер, которая приехала на похороны, а заодно и встретиться с друзьями, и продать дом отца. Ей кажется, что Клер не совсем может отвечать за свои поступки, и она берёт над ней настойчивое шефство...
Вопрос об авторстве доказательства теории простых чисел в конце концов разрешится, но не он главный в спектакле. И вообще он вовсе не о математике и не о мудрёных теориях. Он об одиночестве и любви, которая способна побеждать безумие. О любви, которая так была нужна блестящему математику, ставшему совсем беспомощным, и его дочери, отчаянно балансирующей на грани гениальности и безумия, и приземлённой её сестре, и честному Халу... Именно это и удалось донести до зрителей актёрам Молодёжного театра. Получился очень хороший спектакль, спектакль-размышление и спектакль-сопереживание...
В прошедшую пятницу я была на премьере спектакля "Доказательство" в РАМТе. Это постановка знаменитого польского режиссёра Кшиштофа Занусси.
Сюжет
Гениальный профессор математики уходит из жизни, оставив после себя кипы исписанных тетрадей, где научные открытия соседствуют с откровениями помешанного. Так же у него остаются последователи - его студенты. Один из них, особо преданный, и после кончины преподавателя исследует его научный "багаж". А ещё у профессора есть - или были? - две дочери. Одна из них унаследовала его дар - и возможно - его умопомешательство.
Актёры
Евгений Редько - вот мой эталон среди актёров. В этом спектакле он уже обелённый сединами профессор, страдающий умственными расстройствами. Преданная дочь - Нелли Уварова. Как говорил режиссёр, до самого конца спектакля непонятно - гениальная она или сумасшедшая. Верный студент - молодой талантливый актёр и просто красавец Денис Баландин. Ну и Ирина Низина, вторая, прагматичная дочь гениально-сумасшедшего профессора. Всего четыре актёра держат это действие, эту развивающуюся по каким-то научным - не гуманитарным - законам пьесу.
И-ТО-ГО Так что же доказал Занусси?
То, что уже известно нам. То, что служило и служит мотивом для многих художественный произведений. То, что между гениальностью и сумасшествием - только один шаг. И ещё один момент. На пресс-конференции Занусси задавался вопросом: Вот русские часто говорят "нормально". А что такое нормально? Это хорошо или плохо? Мне это непонятно. Мне тоже непонятно, что это. Я ловлю себя на том, что говорю так - "нормально!", - когда не задумываюсь ог предмете разговора. Так, знаете, бросаю в пространство это ничего не выражающее слово. Вот и героиня Нелли Уваровой несколько раз на протяжении спектакля отвечала сестре, что с ней всё нормально. Она в порядке. В то время как каким угодно - ужасным! прекрасным! - но только не нормальным, вот каким было её состояние.
Отправлено: 04.04.10 20:05. Заголовок: Смотреть новый фильм..
отсюда Смотреть новый фильм Кшиштофа Занусси я бы не пошел - скучно мне его кино, от ума оно, не от сердца. А вот общаться с паном всегда интересно, о своих работах и планах он говорит красиво, увлеченно, убедительно. На многих языках, кстати. Но вот когда предъявляет результат - разочарование. Это он еще раз доказал своим спектаклем "Доказательство", который сегодня я посмотрел в РАМТе. Пьеса Дэвида Оберна на четверых. Шел я не столько даже на Занусси (от него чуда не ждал, однако любопытство было - как он в качестве театрального режиссера), сколько на отличного артиста Евгения Редько. Он играет сумасшедшего профессора математики. В одноименном фильме эту роль сыграл Энтони Хопкинс. Сюжет - в телеграфном стиле - такой. Профессор умер (появляется в воспоминаниях), хотя разум его угас гораздо раньше. Дочь его Кэтрин (Нелли Уварова), не рожденная красивой, тоже математик, тоже уже слегка ку-ку, предъявляет отцовскому ученику (Денис Баландин) доказательство некой теоремы. Тот не верит, что это она сама доказала, а не сперла у отца. Четвертая участница событий - вторая профессорская дочь, Клэр. Она приехала на похороны и хочет увезти сестру из Чикаго в Нью-Йорк, ей эта теорема в общем-то по барабану, главное, чтоб сестрица окончательно не слетела с катушек. Дело усугубляется тем, что персонажи Уваровой и Баландина вроде бы как и любят друг друга, но мужчина портит любовь своим неверием в математический талант девушки... Что сказать о спектакле? Старомодно. Скучновато. Монотонно. Дистиллированно. Холодно. Рационально. Режиссура - никакая. Декорации тоже: небоскребы, небоскребы, нарисованные на заднике... Актеры, да, стараются. Но, кажется, им не очень объяснили, что играть. А, может, и объяснили, да не выстроили роли. Похоже, знакомство с творчеством пана Занусси надо ограничивать его интервью - вот они реально интересны...
Отправлено: 05.04.10 16:07. Заголовок: В вокресный день с с..
Из ЖЖ В вокресный день с сестрой моей мы вышли со двора, я поведу тебя в музей, сказала мне сестра. Правда это была не сетра, а брат, и повел олн меня не в музей, а РАМТ, где Кшиштоф Занусси поставил спектакль "Доказательство" по пьесе американского писателя Дэвида Оберна. В этом театре я была первый раз, хотя по словам моего брата, которому я склонна верить, самые лучшие премьеры в Москве в этом году - это в РАМТ. Да и Занусси не разочаровал вместе с актерами РАМТ и вместе с декорациями художника Евы Старовейской. Особой глубины в пьесе американского драматурга, получившего, однако, за эту пьесу премии Тони и Пулитцеровскую, я и не ожидала, тем более с миром математических проблем знакома не по наслышке, и отношусь к этому миру более, чем прохладно, а скорее даже с изрядной долей скептицизма, если не сказать отвращения. И кутерьма с получением питерским математиком миллиона не вызывает у меня положительных эмоций. Однако, образы в которых перевоплощались актеры были легоузнаваемы, Сумасшедший математика, которого очень органично сыграл Редько. Типаж этот холрошо знаком тем, кто в течение пяти и больше лет проходил коридорами мехамата. И неадекватная, но слегка гениальная девица Кэтрин (Уварова) вполне узнаваема. Прагматичная сестрица Клэр (Низина) тоже точна в интонациях. Кстати, пока не забыла, напишу в чем я увидела основной посыл пьесы - это не в том, что гениальность всегда ненормальна, а нормальным людям трудно оценить в должной мере гениальных. На самом деле основной вопрос пьесы - это вопрос веры. Пьеса называется "Доказательство" именно потому что вера не нуждается в доказательстве. И основной драматический момент - это, когда молодой математик Хал (Баландин) должен был попросту поверить в гениальность своей юной подруги, он решил попытаться достичь истины логическим путем.И тут драматург дал слабину, хеппи-энд логически необоснован, здесь не могло быть счастливого конца. Там, где требуется вера, там не может быть доказательств.
Приготовления были стремительными. Европейский стиль репетиций, который предложил пан Занусси, настораживал: можно ли создать хороший спектакль за столь короткое время. Три недели репетиций в знаменитом на весь мир доме польского кинорежиссера Кшиштофа Занусси под Варшавой и еще две недели в Москве… Подготовка спектакля напоминала удивительные приключения, которые завершились-таки премьерой. «Выбор пьесы, который сначала показался мне очень необычным, сработал великолепно. В Москве – городе, где очень изощренная театральная публика, которая ждет от РАМТа всегда чего-то нового и стимулирующего мысль, – это несомненный успех. Кшиштоф Занусси, смог придать ей такое звучание, которое сам драматург не вполне в нее вкладывал, – делится впечатлениями после премьеры журналист Константин Эггерт. - Меня лично игра актеров заставила задуматься о том, что на самом деле реальный психологический театр без ненужного эпатажа, жив, и я думаю, что в РАМТе он находит одно из своих самых захватывающих продолжений». События пьесы Дэвида Оберна разворачиваются в семье гениального ученого (Евгений Редько), поразительные математические способности которого сыграли с ним же самим злую шутку. Его уже давно «списали со счетов» – все, но только не его младшая дочь Кэтрин (Нелли Уварова). Она уверена, что, отец выкарабкается, ведь уже почти семь месяцев он в порядке. Его уже даже можно оставить одного, продолжив брошенную учебу, и навещать по выходным. Но он… не выдержит одиночества. «Машина» так и не начнет работать.
«Хочется высказать искреннее восхищение в адрес Кшиштофа Занусси: насколько он является глубоким, верующим и очень позитивным человеком, настолько сегодня это вылилось в спектакле, - говорит президент общенациональной программы «В кругу семьи» Александр Ковтунец. – Главная идея спектакля в том, что ни одно действие, которое мы совершаем, не имеет для нас никакого значения, если мы не можем разделить его результат с близким человеком. Сейчас век карьеры, экономического благополучия, но главными все равно остаются отношения. И самое важное во всей этой истории - это подвиг дочери, которая свою карьеру «задвигает» ради того, чтобы быть с отцом… Потому это и драма, и с очень глубокое позитивное действие, после которого хочется жить и работать». Кэтрин попадает в настоящую передрягу. Пять лет ухода за отцом внезапно прерываются его смертью. В тот же день в их доме появляется бывший аспирант отца – Хал (Денис Баландин). Он пытается не только разобрать архив профессора, но и занять место в сердце девушки. Кетрин терзают подозрения в искренности его намерений, но желание довериться перевешивает: она открывает Халу тайну. В годы ухода за отцом, она доказала сложнейшую теорему. Хал не может в это поверить. Сестра Клэр (Ирина Низина), приехавшая на похороны, и вовсе считает, что Кетрин унаследовала от отца не только его способности, но и его… склонность к сумасшествию. «Мне кажется, этот спектакль уникален возможностями, которые он дал актерам. Потому что все четыре актерские работы – потрясающие, – говорит директор театра им. А.П.Чехова Ирина Григорьева. – Никогда не видела такой глубокой, жесткой, сильной и разной – просто невероятной Нелли Уваровой. Ирина Низина до неузнаваемости новая и совершенно неожиданна, интересно следить за каждым ее жестом, потому что не знаешь, какой она будет дальше. Денис Баландин в каждом новом спектакле все больше проявляет себя как мощный артист. Я была просто потрясена его последней работой в «Алых парусах». Его герой Хал достаточно загадочен, и тебя мучат терзания, то ли он подонок, то ли удивительно порядочный человек. Денис молодец, что у него получается создавать эту интригу и постоянно держать в напряжении зрителя. У Евгения Редько, может быть, одна из наиболее сложных ролей, потому что за очень малое сценическое время надо не просто создать образ, а показать целую историю этого человека, его трагедию и его счастье, огромную отцовскую радость и боль, отчаяние – целый сонм переживаний и эмоций. И все это в одном очень маленьком, сжатом пространстве времени. Это очень сложно сделать, и очень здорово, что именно на его сценах появляются слезы и удивительное сопереживание – и ему, и дочери, и всем участникам этой жизненной трагедии». Лаконичная сценография, населенная богатой психологизмом историей – создает интересный эффект, когда на первый план выходят герои с их сомнениями, терзаниями и поступками. Строгий, без заигрывания с публикой, по-киношному выстроенный, спектакль по-настоящему блистает четырьмя интересными, разными и очень яркими психологическими образами. И, тем не менее, при твердой уверенности, что работа удалась, спектакль дает надежду на то, что как хорошее с выдержкой вино, он даст нам со временем возможность насладиться еще новыми и новыми вкусами.
И все же, чем закончится вся эта история – русской трагедией или американским хеппи-эндом? Какой выбор сделал проницательный наблюдатель за человеческими душами пан Занусси, формулируя очередное моральное послание человечеству? Пусть для непосвященных это останется тайной, как и тайна предъявленного публике доказательства.
Всё бы ничего, если бы не ожидала от Занусси чего-нибудь специфически интересного, потому как кинорежиссёр. Cложносочинённые "Бесы" Вайды в Современнике при спорности многих моментов были интересны и сохранили многое от Достоевского. "Доказательства" же напоминают постановки 25-летней давности по пьесам на "современную" тему: мизансценами, хождениями героев по сцене со стуком каблуков, дубовым текстом ... ну и непривычным, а потому нелогичным хеппи эндом. Понравилась, пожалуй, картинка, очень красивая: сценография и лично Редько - особенно, в первой сцене. Начало спектакля вообще внушало надежды - игрой со светом и звуком. Потом оказалось, что эти эффекты были напрямую связаны с глюками героини, а когда она пришла в себя, мир сделался простым и однозначным. Скучным. Жаль.
Что касается актёрских работ, то Уварова, Низина и Баландин играют, как могут - выше режиссуры не прыгнешь! Редько же удивительно точно вписывается в психо-физический тип своего героя гения-математика (как, впрочем, и всегда). Я сразу же подумала, что возможно (и желательно), чтобы именно он сыграл Ландау.
Пост N: 2862
Зарегистрирован: 26.08.08
Откуда: Зеленоград
Отправлено: 15.04.12 01:30. Заголовок: А я вчера вновь ходи..
А я вчера вновь ходила в РАМТ, но на этот раз впервые шла именно на Евгения Редько, после спектакля «Вишневый сад» появилось желание посмотреть его работы, помимо тех трех что я видела. Интересный спектакль! История повествует про математиков в целом, и в частности главным героем является профессор Роберта, и его дочери. Хотя о профессоре мы узнаем от других героев и видим кусочки из его жизни, ибо он умер, перед чем, сошел с ума. Да это, несомненно, грустно, великий человек не смог больше «творить» а это было самое страшное и для него и для других математиков. «После 23 жизнь идет на убыль» считал он. При этом мы видим историю его дочек, точнее пожалуй повествуется о жизни Кетрин, которая посветила себя заботе об отце и из-за этого не смогла доучиться в институте, очень боялась закончить так же как он ( вот об этом кстати очень интересный диалог в начале). Вторая дочь Клер уехала в Нью-Йорке, работала и помогала материально, но у нее была своя жизнь в отличие от сестры, у которой не было даже друзей. День рождение с бутылкой и в одиночестве – печально! Ее жизнь меняет Хал, дарит ее любовь на время правда… Прекрасные декорации, такие интересные: вроде балкона, который выходит на город то освещенный огнями – когда ночь, то светлый – днем. И актеры молодцы!! Евгений Николаевич так прекрасно играл, честно скажу, наслаждалась каждым появлением. Его вроде и было на порядок меньше, чем других, но при этом, когда появлялся, приковывал внимание к своему герою - Роберту. Вот какие-то теплые чувства и от игры и от героя. Сомнений не было что он и математик во всем своем существе, что он порой был не в себе. И мимика, и жесты - все было так прекрасно показано, рассказано, сыграно – одним словом прожито, что хочется кричать «Браво!!» Молодец! Еще меня покорил Денис Баландин и могу сказать, что удивил! Его герой (Хал) тоже покорил и тоже безумно понравился, как и его прекрасная игра ( ну не его роль Жюльена вот и все – а так он прекрасный актер, в чем я убедилась). Тоже человек увлеченный математикой, но видно, что он не в такой степени одаренный – но это тоже его жизнь. Что видно в игре, когда находит это доказательство о простых числах. Кетрин Нелли Уваровой понравилась, показалось, что тут Нелли играет лучше, чем в др. спектаклях, это перевоплощение из девочки из прошлого (еще другой Кетрин) и ту Кетрин, что мы видим в настоящем времени – очень интересно было наблюдать. Ну и Ирина Низина тоже понравилась – хорошо играла! Хороший был зал – аплодировал и реагировал на происходящее на сцене! И никто не был обделен цветами, что хорошо видно на фотографиях.
То, что я смотрела вчера, больше известно по фильму с Энтони Хопкинсом и Гвинет Пэлтроу в главных ролях: после смерти гениального и одновременно безумного ученого в руках разбиравшего его бумаги аспиранта оказывается тетрадь с уникальным доказательством теоремы. Но кто автор этого доказательства: ученый во время ремиссии долгой болезни или его дочь, посвятившая себя уходу за больным отцом?..
Я видела этот спектакль, поставленный Кшиштофом Занусси, на премьере – т.е. почти два года назад. Увидела, и не полюбила его сразу по одной причине: в нем плохой текст перевода. Спектакль статичен, там практически нет действия, а только слова, слова, слова… В этом случае они должны быть живыми, переливаться, журча – словно чистая вода ручейка. Со сцены же доносился «русский американский»: иногда было «люди так не разговаривают», а изредка… вообще какой-то словесный скрежет.
Я очень чувствительна именно к СЛОВУ – для меня оно стоит впереди действия, музыки; для меня оно во многом и определяет энергетику, столь ценимую на театре. Надо сказать, что не одна я тогда, на премьере пострадала: со мною в театре был переводчик высочайшего класса, и я помню, как он был раздражен плохой работой коллеги. Занусси не виноват: он человек не русский, и, сколь бы хорошо ни знал он наш язык, он для него не родной – иностранец просто не слышит вот этих микроскопических тонкостей, благодаря которым некий набор слов превращается в настоящую, хорошую литературу. Еще менее виноваты были актеры – достаточно просто перечислить: Евгений Редько, Нелли Уварова, Ирина Низина, Денис Баландин, чтобы понять, что они сделали всё, что смогли. Однако… спектакль «не пошел» и я осталась в полной уверенности, что премьерный просмотр его – он для меня первый, а также и последний.
Вчера в спектакль я попала практически случайно: дома бы сидеть, вылёживая болезнь… Но – как отказаться от приглашения хорошего человека?
Неожиданно для себя посмотрела с удовольствием. Постановка «улежалась», «утопталась» и «села по фигуре», тем более, как я уже писала, заняты в ней актеры первостепенные.
Но, мне кажется, главная заслуга в том, что спектакль сейчас вполне достоин прекрасной сцены РАМТ, принадлежит Евгению Редько, играющему профессора. В своей максимально эмоциональной, на пределе нервной характерности, он просто разрезает тест… нет, даже разрывает его, иногда идет по диагонали – неправильно, неверно… но как замечательно: полумертвый перевод буквально наливается силой, правдой и искренностью. Всё правильно: в реальности так и есть: бросается слово, сплетается с другим, тянется или прерывается (иным словом, жестом, интонацией). Нелли Уварова поддерживает своего сценического «отца» и тоже обращает искусственно построенные слова роли в живую речь…
Пост N: 2109
Зарегистрирован: 22.06.05
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 18.12.12 09:03. Заголовок: Гостья , спасибо за ..
Гостья , спасибо за отзыв! Я тоже не была на этом спектакле с момента премьеры, тогда мне он не понравился, а вот недавно сходила и была приятно поражена - спектакль стал гораздо живее. Про Евгения Николаевича и говорить нечего - потрясающий, как всегда!!
Пост N: 424
Зарегистрирован: 22.03.08
Откуда: Москва
Отправлено: 01.04.13 12:39. Заголовок: Я так и не поняла, п..
Я так и не поняла, проводили мы вчера спектакль или нет?.. Внесите ясность, кто знает, плиззз. Он, кстати, вчера получился очень даже ничего. Почти не раздражали темные провалы. Еще бы уменьшить плотность "океев" на единицу времени, заменить "обалденно" и "охренительно" на что-то более благозвучное, и его можно было бы повторять почаще (я имею ввиду, МНЕ повторять, ну редко я его смотрю (смотрела)). Зал был вчера битком, уж не знаю, почему: из-за прошедшего слуха о снятии или вдруг накрыла популярность. В любом случае, порадовал явно возросший шквал аплодисментов, когда на поклон вышел Евгений . Я уже не говорю о том, что цветов он собрал больше, чем все остальные, вместе взятые.
Официально не объявлено, но слухи идут: вчера спектакль был сыгран в последний раз. Так что проводили – то ли последний, то ли просто крайний в сезоне спектакль. Забавно, но когда я встречала его – премьерой, и было это в марте 3 года назад – сидела на тех же местах, что и вчера.
Не могу сказать, что это была любимая моя постановка (и вообще, и конкретно в РАМТ), смотрела я его всего-то в третий раз, что для фанатов конкретного театра и конкретного актера чрезвычайно мало. Но всё-таки – жаль, если «Доказательство» исчезнет из репертуара… Хотя бы потому, что играют его одни из лучших актеров РАМТ – Евгений Редько, Нелли Уварова, Ирина Низина и Денис Баландин. Всех – люблю. Но как ни сказать, что больше всех люблю одного – Евгения Редько, который играет здесь сумасшедшего профессора. В спектакле три его сцены, и зрители дали им названия: «Призрак», «Отец», «Безумец». Все сцены – на одинаково высоком «градусе», очень нервно. Из-за этой нервности – сцены чуть похожи… но совершенно разные. «Безумец» поразила меня вчера и очень сильной «дёрганностью»: как будто актер начинает плести ниточку действия – и тут же ее обрывает. Энергетика меняется на полуфразе, на неожиданном изменении движения, на перескоке из логичности в нелогичность и обратно… И костюм профессора: да, в холод – в одной рубашке, к тому же кой-как заправленной в брюки…И рукава натягиваются на кисти, потому что вроде бы из-за экстатического возбуждения холода профессор не чувствует, но физически-то пальцы мерзнут… Но главное – не зашнурованные ботинки, проклятье детей, стариков и больных людей – опасно волочащиеся шнурки… но это неважно… неважно… ведь снова «заработала машина», снова в голову приходят гениальные доказательства, от которых нельзя оторваться, ибо они важнее важного… И – отчаяние дочери, которая поняла, что ремиссия закончилась, что любимый отец опять сваливается в черную бездну сумасшествия…
Несколько дней назад меня спросили: как провожают уходящий «дальше, чем зА море» спектакли? Ответила: так же по-разному, как и людей.
Какой-то спектакль доживает до одряхления и впадания в маразм (и не обязательно для этого нужны долгие годы, иногда сие быстро происходит). И провожают его общим вздохом облегчения… А иную постановку провожают всем миром, и зал переполнен публикой, трепетно влюбленной в спектакль… И только тихие слезы у всех на глазах: все боятся пропустить хоть одно из последних слов… Потом заваливают цветами и клянутся помнить. Так и помнят – долгие годы, каждый раз при вспоминании чувствую боль в сердце. И рассказывают тем, кому не посчастливилось видеть – вдохновенно пересказывая, а то и проигрывая целые сцены…
«Доказательство» уйдет тихо. Ибо это был хороший человек… пардон, спектакль. Хороший, но ничем особенным не проявившийся, проживший обычную, может, даже чуть скучноватую жизнь.
Единственное: жалко, если у Редько теперь не будет и этой роли. Он ее отлично играл. Чему доказательством – вчерашние охапки цветов от зрителей – актеру. Или – всплеск аплодисментов при выходе его на поклоны…
Пост N: 1474
Зарегистрирован: 03.06.11
Откуда: Россия, Санкт-Петербург
Отправлено: 24.10.17 16:32. Заголовок: ФБ - Российский акад..
ФБ - Российский академический Молодежный театр - РАМТ Нравится · 22 ч · Друзья! В рамках Ежегодной культурно-образовательной акции "Ночь искусств" 4 ноября в 19.30 в Черной комнате мы будем смотреть видеоверсию архивного спектакля "Доказательство" в постановке Кшиштофа Занусси.
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 105
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация откл, правка нет
Страница Е.Редько
Хотя разве такое может быть???? 
такой спектакль хороший.
. Я уже не говорю о том, что цветов он собрал больше, чем все остальные, вместе взятые.
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума
