Пост N: 1787
Зарегистрирован: 11.05.06
Откуда: Остров Русь, Москва
Отправлено: 12.03.10 12:33. Заголовок: ОТСЮДА По ссылке - е..
ОТСЮДА По ссылке - еще несколько фото с репетиций.
Для постановки в РАМТе Занусси выбрал российских актеров Евгения Редько (профессор Роберт), Нелли Уварову (Кэтрин), Дениса Баландина (Хэл) и Ирину Низину (Клер). На фото: режиссер Кшиштоф Занусси, актеры Евгений Редько (профессор Роберт), Денис Баландин (Хэл) и Нелли Уварова (Кэтрин) (справа налево) на репетиции спектакля "Доказательство" в Российском академическом молодежном театре.
Какие замечательные фото выложили в прорамте с черновых прогонов!!!! Не знаю почему, но на одной из фоток у меня навернулись слёзы.... вспомнила фильм с Хопкинсом... есть там такой трогательный момент
Извините, если что не так... "А что имел в виду - то написал". (с)
Доказательства. РАМТ. 18.03.2010
Я не могу сказать, что мне спектакль понравился. Но я однозначно не считаю сегодняшний вечер потерянным. И опять же однозначно посмотрю постановку еще раз - хотя бы ради игры великолепной четверки (в алфавитном порядке) : Дениса Баландина, Ирины Низиной, Евгения Редько, Нелли Уваровой.
О чём спектакль. О том, что гениальность и безумие живут с нами бок о бок - и трудно отделить их друг от друга... О том, что они - гениальность и безумие - иногда живут даже в одном человеке, и почти незаметна перегородка между ними... и смотрят они друг на друга сквозь прозрачные слюдяные окошки, которые можно пальцем проткнуть.... и перемешаются эти ипостаси. О том, что многолетняя честная привязанность и самопожертвование однажды могут оказаться вредны - а краткий эмоциональный всплеск - полезнее полезного (и наоборот, кстати).
А если без эмоций... Значит, так.Гениальный математик, которого настигло безумие. Две дочери - одна из которых ежесекундно рядом с ним, вторая - в другом городе, зарабатывая на жизнь семье. Тетрадь с доказательством теоремы, не имеющей доказательства. Кто автор написанного в тетради: математик в его кратком прозрении или младшая дочь, унаследовавшая его гениальность... И безумие?
Сценография Не Бенедиктов, конечно... Но неплохо. Балкон профессорской квартиры. Позади - чикагские небоскребы. Отделение "сейчас" от "четыре года назад" - за счет минимального изменения картинки задника: "тогда" один из небоскребов еще строился - и мерцает фонарь над высотным краном. (Сначала сильно понравилось - потом стало раздражать, как ремарка "ушел в дверь". Конечно - В ДВЕРЬ, не в трубу же вылетел! Так и здесь: имхо, зритель не дурак, и так отделит век нынешний от века минувшего... А кто не отделит - тому и фонарь на стреле крана не подскажет).
Режиссура Странным образом не замечена. Есть "разводка" по определенным местам. Остальное, насколько я знаю РАМТовских актеров, они сделали сами.
Актеры См.список в начале. "Европейский" стиль репетиций - за месяц - имхо, не пошел им на пользу. Вогнать в схему за это время не удалось. Отправить "бегать в табуне, но не под седлом и без узды" - не захотелось. Поэтому - почти всё, как мне показалось, они сделали САМИ. И весьма хорошо. Очень понравилась молодая пара - Уварова и Баландин. Удивили. Не потому, что ожидала плохого (актеры-то - СУПЕР!) - но не ожидала столь высокого уровня искренности. Особенно в интерактиве. Когда эти двое вместе - даже не замечаешь, что небоскреб на заднике на тросах и качается...
Евгений Редько (профессор Роберт) - хорошо (а будет еще лучше). Возраст и болезнь здесь отмечены ТОЛЬКО изящной седой прядью... красиво! Замечательная сцена, когда зимой, в одной рубашке, на балконе - строчит профессор гениальное доказательство теоремы - и его восторг столь велик, что не замечает он жгучего мороза... Но потом, сквозь возбуждение, сквозь жар гениальности, перемешанной с безумием - он на секунду успевает понять, что сумасшествие победило в нем талант... и тут же начинает почти что умирать на руках у дочери - от холода... от собственного бессилия... от отчаяния...
Да-да, именно ради актеров этот спектакль и стоит смотреть. Ибо актеры в РАМТ... Это такой суперкласс - поверьте!
"Доказательство" на сцене РАМТа, Занусси и гроздь воздушных шаров, умопомрачительная четверка актеров, яркий и выразительный минимум предметов на сцене и почти не меняющаяся декорация, поминаемый каждые 10 минут по тексту Нью-Йорк, математически выверенные сцены, каждый момент из спектакля можно смело фотографировать и вешать на стену в рамке. В середине спектакля мои восторги от постановки вдруг остановились стоп-кадром, и меня затопило гулкой волной практически что откровения и прозрачного понимания - я, папа, мои мужчины, мои отношения, паттерны, взаимосвязи и оси координат, и вся соль этого винегрета изящно улеглась мне на ладонь; потом стоп-кадр разморозился и спектакль покатился дальше, но понимание доказанной теоремы осталось. Я люблю театр за то, что он разворашивает мою луковицу и помогает протирать стекла очков, через которые я смотрю на вещи. :) Предположим, что икс равняется холоду. Холод начинается в ноябре, длится до февраля и равняется четырем месяцам.(с) *далее на злобу дня* В условиях Москвы в 2010 году холод длится еще два месяца и равняется времени с ноября по май. Итого холод равняется шести месяцам, что приближает холод и значение икса к бесконечности. Вывод: икс... то есть х.олод бесконечен.
Несмолкаемая овация, море цветов и крики браво - так зрители встретили 12-ю премьеру РАМТовского сезона - спектакль "Доказательство" - и его режиссера Кшиштофа ЗАНУССИ.
Четыре актера: Нелли УВАРОВА, Евгений РЕДЬКО, Ирина НИЗИНА и Денис БАЛАНДИН сыграли уникально выдержанную и классически стильную историю о гениальности и безумстве, о любви и вере.
Только что с РАМТовской премьеры "Доказательства" в постановке Кшиштофа Занусси. Хлопать до боли в ладонях, полный зал зрителей, цветов подарили столько, что не на один магазин хватит. Все таки я влюбляюсь, когда Евгений Редько на сцене! Он производит на зал просто магическое действие. Заставляет прочувствовать каждое сказанное им слово, это происходит как-то само собой, ты даже не замечаешь, как окунаешься с головой в происходящее на сцене. И Нелли Уварова проживает роль на сцене так, что забываешь о том, что это только театр. Всего четыре человека на сцене могут создать нечто необыкновенное и изумительное. Я в восторге! Даже больше. Это сложно описать. Когда спектакль заканчивается, то совсем не хочется вставать и уходить, поэтому хлопают до победного, минут по 15, стоя, всем залом. Непременно надо идти на "Портрет".
Несмолкаемая овация, море цветов и крики браво - так зрители встретили 12-ю премьеру РАМТовского сезона - спектакль "Доказательство" - и его режиссера Кшиштофа ЗАНУССИ.
Ну да, все это было: и овация, и цветы, и крики. Премьера же. В любимом театре. С любимыми актерами. Давно ожидаемая. Широко разрекламированная. Занусси же... А я вот выходила из зала в некоторой, мягко говоря, растерянности, приставая по дороге ко всем знакомым (благо вчера в РАМТе их было по 10 человек на квадратный метр ) с одним и тем же вопросом: "Спектакль понравился?" Просто не могла поверить, что меня постигло НАСТОЯЩЕЕ разочарование, что это не результат премьерного мандража и собственной неадекватности. Не верю и до сих пор. Спектакль, конечно, пересмотрю. Попозже. Но уже сейчас могу сказать, что Бородин лучше Занусси, что человеческого детеныша надо вынашивать 9 месяцев, раз уж так устроено природой и что слова "крыша поехала" и "жопа примерзла" со сцены РАМТа... ээээ, несколько режут слух. Я не ханжа, могу и матом послать, если меня довести, и сленг мне не чужд, и стёб, но в классическом репертуарном театре мне хочется слышать РУССКИЙ язык: и даже если мат, то к месту, если сленг, то гармонично встроенный в текст. Нет, тут не было никакого мата, это я для примера, так сказать, но и РЕЧИ тут тоже не было. Возможно, я неправа, я вообще заметила, что мне редко нравятся премьеры, все время нахожу в них недостатки. Спишем на нервозность первого показа и на стервозность собственного восприятия. Подождем второго впечатления, когда улягутся страсти по Занусси. Кстати, почему в программке СПЕКТАКЛЯ рассказу о биографии режиссера отведено такое огромное место?! Такое впечатление, что нас просто пытаются увлечь знаменитым брендом, а хочется, чтобы увлекли эмоциями... Про актеров не пишу умышленно. ЕРа обожаю в любом случае, остальные тоже хороши. Надеюсь, со временем они спасут спектакль.
Пост N: 1649
Зарегистрирован: 17.05.05
Откуда: Россия, Москва
Отправлено: 19.03.10 16:34. Заголовок: Эти герои необычны, ..
Эти герои необычны, они не такие как все. От природы они наделены способностями жить математикой и, наверное, поэтому непонятны нормальным людям. И автор и режиссер поставили задачу показать нам это мир и сделать его ближе Пьеса называется "Доказательство", и персонажи на сцене все время доказывают: героиня Уваровой - свое право на необычность и гениальность; герой Баландина - свое право на любовь; героиня Низиной - свое право жить среди обычных людей. Постановка похожа на математическую формулу - так все четко и ясно, сценически безупречно рационально. И лишь одно иррациональное звено в стройной системе доказательств - гениальный профессор, ставший под конец жизни безумным. Этот персонаж, появляющийся как воспоминание, и есть главное доказательство - любовь и забота ближних вот что главное в этом мире!
"Доказательство" Д.Оберна в РАМТе, реж. Кшиштоф Занусси Пьеса "Доказательство" известна в основном благодаря фильму Джона Мэддена с Энтони Хопкинском, Гвинет Пэлтроу и Джейком Гилленхаллом, прошедшем в прокате без малого пять лет назад:
Хотя в фильме ее композиционная структура перекроена, в том, что касается сюжета, премьера Занусси ничего к нему не добавляет. В то же время спектакль - произведение самостоятельное, и сравнивать его с фильмом вроде бы некорректно, как минимум. Но не сравнивать не получается, да и ничего нет в этом такого уж обидного. Просто кино Мэддена - не выдающееся, нет, но человечное, эмоциональное. Спектакль Занусси больше походит на инсценированное эссе, а его персонажи - на абстрактные математические формулы, а не на живых людей, как ни стараются рамтовские актеры, и прежде всего, Нелли Уварова и Денис Баландин. Героиня Уваровой, дочь великого, но сошедшего с ума ученого - угловатая девица, после смерти отца, с короткой стрижкой, и вовсе больше похожая на мальчика-подростка. Герой Баландина, математик-аспирант и музыкант-любитель, на музыканта походит больше, чем на математика, простой обычный парень с забранными в хипповский хвостик волосами. Они наиболее интересны, поскольку менее всего напоминают героев Гвинет Пэлтроу и Джейка Гилленхалла. Сложнее отцом и сестрой главной героини. Занусси в своей постановке подчеркивает условность образа профессора Роберта, появляющегося либо в фантазиях, либо в воспоминаниях Кэтрин, и Евгений Редько играет в большей степени призрака мертвого человека, нежели собственно человека живого. В связи с этим эпизоды с участием профессора и все остальные сцены выглядят стилистически контрастными - такое решение допустимо, но оно совершенно иначе расставляет акценты, снижает мелодраматизм сюжета, выводит его в плоскость достаточно абстрактных нравственно-философских категорий. При этом Занусси, которого еще в свое время прозвали на ММКФ "Занудси" (я не люблю кинематограф Занусси, его собственные фильмы кажутся мне двойной подделкой - под Вайду с его социальной проблематикой и под Кесьлевского с его христианской философией, при том что Занусси - и не Вайда, и уж тем более не Кесьлевский, а в общем-то, достаточно средний и мало кому сегодня интересный европейский киномэтр), используя прописанную драматургом терминологию высшей математики, ведет разговор о проблематике нравственно-экзистенциальной на уровне примитивной школьной арифметики и дальше "дважды два - четыре" не продвигается. Поэтому образ Клэр, сестры Кэтрин, самостоятельно проживающей в Нью-Йорке и считающей свою сестру сумасшедшей, как и отца, выстроен им, напротив, в подчеркнуто бытовом ключе, в том числе комическом, как в эпизоде с утренним похмельем, и чем точнее, острее отыгрывает его Ирина Низина, тем примитивнее в целом кажется такая вот схематичная концепция постановки, где сложные, в общем-то, характеры, разведены по полюсам, а между ними остается не заполненное режиссером безвоздушное пространство, в котором лично мне было существовать на протяжении всего спектакля неуютно и прохладно - фильм Мэддена такого ощущения не оставлял. Сценография Евы Старовейской также производит двойственное впечатление: основная конструкция - абстрактно-минималистская, две стены с дверными проемами и парапет с видом на небоскребы, а небоскребы - разрисованные под многоэтажные строения ширмы на заднем плане. Костюмы, надо отдать должное художнику, очень точны уместны: свитер грубой вязки и желтое платьице в красный цветочек на Кэтрин, строгий костюм Клер, рубашки и куртки Хала. Надо думать, сдержанность, холодность актеров задана общим режиссерским подходом, хотя здесь как нигде была бы уместна эмоциональность, может, даже иногда и в крайних ее формах. В случае с такими пьесами, как "Доказательство", предпочтительнее выбрать жанр мелодрамы, нежели форму трактата.
Отправлено: 20.03.10 17:51. Заголовок: Мне спектакль не оче..
Мне спектакль не очень понравился. Затянутое первое действие (начало вообще заунывное), во втором действии утомляли постоянные прыжки во времени - то настоящее время, то 4 года назад. Мозги не успевали перенастроиться. Дурацкое американское "О`кей!" постоянно резало слух. Совсем не понравилась используемая музыка и минимум декораций. На мой взгляд, очень резко спектакль закончился, просто внезапно оборвался. Я даже растерялась, когда зажегся свет, а вместо смены декораций и времени предстал закрытый занавес. Понравился Денис Баландин, я даже не ожидала от него такого. И непонятно, почему он не "вытягивает" Жюльена Сореля в "Красном и черном", а здесь был настолько хорош. Евгений Николаевич блестящ, великолепен, неподражаем!!! Здесь слова излишни. Никто другой и не смог бы так сыграть эту роль - гениального и безумного одновременно, эту тончайшую грань. Только жалко, что его слишком мало было в этом спектакле. Жалко и обидно.
Отправлено: 20.03.10 20:59. Заголовок: Должна признаться, ч..
Должна признаться, что давно не видела спектаклей, во время просмотра которых балансируешь между легкой истеричностью, надрывом, сочувствием, невообразимым интересом и еще чем-то до невозможности светлым. Наверное, это как быть подвешенным где-то на большой высоте и то резко падать, то подниматься. Спектакль "Доказательство" именно таков. "Доказательство" - постановка по одноименному произведению Д. Оберна. События разворачиваются в Чикаго. "Талантливая студентка Кэтрин отказывается от учебы в университете, чтобы ухаживать за психически больным отцом, гениальным математиком. После его смерти в доме Кэтрин появляются двое: Хал, бывший студент отца, который надеется в записных книжках профессора найти ценные открытия, и прагматичная сестра Клер, которая своими попытками помочь Кэтрин вернуться к нормальной жизни лишает ее возможности самой найти выход. Кэтрин, унаследовавшей от отца способности к науке, нужно немного личного пространства, чтобы обрести уверенность в себе и предъявить миру доказательство сложнейшей теоремы. Кто автор этого доказательства: отец или дочь? гений или сумасшедший?" - указано в аннотации на сайте РАМТа.
Поразительно, но в постановке прослеживаются явные черты, навеянные кинематографом, что совершенно не портит спектакль, а наоборот, делает его уникальным, ярким. К примеру, на меня произвело впечатление то, что вся постановка "новеллистична". Переход от сцены\эпизода к следующему явлению осуществялется следующим образом: свет гаснет, музыка звучит не более 15 секунд, за это время актеры переодеваются, меняются декорации. Еще нельзя не отметить включенные в сюжет "флэшбэки". Возврат к событиям прошлого, с легкостью осуществляемый при помощи киноприемов, вполне органично смотрится и на театральной сцене, что называется, не выпадая из контекста.
Игра актеров великолепна. Кто-то скажет, что я злоупотребляю сейчас громкими словами, но если что-либо их достойно, то что поделать? Нелли Уварова, на мой взгляд, на "отлично" справилась с ролью Кэтрин, а Евгений Редько в роли профессора выше всяких похвал. Казалось бы, на сцене он появляется не так уж и часто, но каждое его появление - феерия.
На премьере присутствовал сам режиссер Кшиштоф Занусси, который в завершении спектакля вышел на сцену и сфотографировал зал на пленочный фотоаппарат. Исполнителей и режиссера не отпускали около 6 минут. Все это время пан Занусси краснел, смущался, но по всему было видно, что ему приятно, что его постановка понравилась пришедшим на премьеру.
Среди зрителей были замечены Э. Радзинский, композитор А. Журбин, декан факультета журналистики Е. Вартанова и некоторые другие небезызвестные личности. http://ilmary.livejournal.com/135766.html
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 541
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация откл, правка нет
Страница Е.Редько
) с одним и тем же вопросом: "Спектакль понравился?" Просто не могла поверить, что меня постигло НАСТОЯЩЕЕ разочарование, что это не результат премьерного мандража и собственной неадекватности. Не верю и до сих пор. Спектакль, конечно, пересмотрю. Попозже. Но уже сейчас могу сказать, что Бородин лучше Занусси, что человеческого детеныша надо вынашивать 9 месяцев, раз уж так устроено природой и что слова "крыша поехала" и "жопа примерзла" со сцены РАМТа... ээээ, несколько режут слух. Я не ханжа, могу и матом послать, если меня довести, и сленг мне не чужд, и стёб, но в классическом репертуарном театре мне хочется слышать РУССКИЙ язык: и даже если мат, то к месту, если сленг, то гармонично встроенный в текст. Нет, тут не было никакого мата, это я для примера, так сказать, но и РЕЧИ тут тоже не было. 
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума
